读懂诗家语课件省公共课一等奖全国赛课获奖课件.pptx

诗歌鉴赏准备——读诗须知诗家语严羽说“诗有别材”，其实，诗也有“别语”。诗歌语言与其他文学样式语言相比，更具抒情性、含蓄性、精炼性、跳跃性。所以，古代诗词鉴赏第一步就是了解诗家语特点以读懂诗歌，否则就谈不上鉴赏。了解诗歌语言组织规律，就能快速进入诗歌意境。为了符合格律以造成音乐美，给读者留下艺术想象和再创造空间。中国诗歌对语言变形，在语法上主要表现为：改变词性、颠倒词序、省略句子成份等等，一、词性改变（即词类活用）中国古代诗人为了炼字、炼意需要，经常改变了诗词中一些词语词性，这些地方，往往就是一首诗“诗眼”或一首词“词眼”，要详加分辨。例：王安石“春风又绿江南岸”“绿”字，就是形容词活用为使动，把春天来到情状写出来了，它使江南两岸一下子变得一片翠绿。1.风老莺雏，雨肥梅子。（周邦彦《满庭芳》）二、语句省略（高度凝练而有跳跃性）诗歌要用短小篇幅容纳丰富内容，要以简短文字表现悠远意味，其语言必须是不连贯，能够省去话就无须说，叙述能够有很大跳跃性。诗歌语言跳跃性，就是指在表示过程中语言序列所出现断裂或空白，语言内在含义出现了并列或转折。《绝句》杜甫两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。这四行诗写是四个方向，不是线性发展，而呈一个不一样方向立体状态。第一行写“黄鹂”，第二行则转写“白鹭”；第三行写“西岭”，第四行又写“东吴”，都是呈大跳跃状态，是经典诗歌语言方式。1、省略主语省略主语诗句不胜枚举，甚至在古代散文中也屡见不鲜。山寺钟鸣昼已昏，渔梁渡头争渡喧。（孟浩然）轻解罗裳，独上兰舟。（李清照）2、省略谓语谓语也可省略。再如《蜀相》中有映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。3、省略宾语宾语也能够省略。如其《江南逢李龟年》：岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。4.省略全部动词，到达浓缩句子作用，温庭筠《商山早行》中“鸡声茅店月，人迹板桥霜”按句意当为：闻鸡声，出茅店，但见残月一轮，上板桥，踏秋霜，留下一行足迹。如“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”之类，诗人只提供情景画面，其余让读者自己依据个人生活经验去拼接组合、想象补充。三、语序颠倒语序颠倒是“诗家语”中最为突出语法现象。②宾语前置。杜甫《月夜》诗：“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。”钱起《谷口书斋寄杨补阙》诗：“竹怜新雨后，山爱夕阳时。”③主宾换位。叶梦得《贺新郎》词：“秋色渐将晚，霜信报黄花。”④定语改变。在偏正词组中，定语在前，中心语在后，这是古今汉语普通情况。诗词曲定语位置却相当灵活，往往能够离开它所修饰中心语而挪前挪后。下面分别举例说明。A、定语前置。如王昌龄《从军行》：“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。”“孤城”即指玉门关，为“玉门关”同位性定语，现却被挪在动词“遥望”之前，很轻易使人误解为站在另一座孤城上遥望玉门，其实应了解为“遥望孤城玉门关”。B、定语后置。李白《梦游天姥吟留别》诗：“我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月。”意即“一月夜飞渡镜湖”。“月夜”这个偏正词组本为句首时间状语，现被分拆为二，定语“月”远离中心语而居于句末，好像成了宾语中心部分，但作者“飞渡”显然只能是“镜湖”，而不可能是“月”。⑤状语后置。“人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”“笑春风”表面上是动宾词组，实际上“桃花在春风中笑”意思，“春风”做笑状语，在诗中跑到笑后面去了，叫做状语后置。这类情况在诗词中比较常见，毛泽东词“独立寒秋，湘江北去，橘子洲头”，王之涣“欲穷千里目，更上一层楼”，四、互文见义互文见义是一个修辞手法，它意思其实很简单，比如：A有B，C有D。假如是互文，就是说：A和B都有C和D。1、岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。（《江南逢李龟年》）2、开我东阁门，坐我西阁床。（《木兰诗》）3、当窗理云鬓，对镜贴花黄。（同上文）4、日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。(《观沧海》)5、主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。（《琵琶行》）6、烟笼寒水月笼沙（《泊秦淮》）