许渊冲的三论PPT课件.ppt

许渊冲的“三论”“三美论”鲁迅在《自文字至文章》中说：“诵习一字，三识并用，一字之功乃全。其在文章，……遂具三美：意美以感心，一也；音美以感耳，二也；形美以感目，三也。”毛泽东说过：新诗要“精炼、大体整齐、押韵。”许渊冲：精炼，就要传达原诗的“意美”；“大体整齐”，就要传达原诗的“形美”；“押韵”，就要传达原诗的“音美”。“意美”如：英国诗人雪莱《西风歌/颂》（OdetotheWestWind）中有wildwestwind，《云雀歌》（ToaSkylark）中有thesunkensun，翻译《娄关山》中的“西风烈”和“残阳如雪”时，也不妨借用，可能更好传达原词的意美。（还有如孙中山的“三民主义”对照林肯的）。音美《重阳》：人生易老天难老，岁岁重阳。今又重阳，战地黄花分外香。一年一度秋风劲，不似春光，胜似春光，寥廓江天万里霜。许渊冲译：Manwillgrowold,butNatureseemsthesame,OneachDoubleNinthDay.OnthisDoubleNinthDay,Battlefieldflowerssmellsweeterbyalongway.Autumnreignswithheavywindsonceeveryyear,Differentfromspringtime.Moresplendidthanspringtime,Theboundlessskyandwatersblendwithendlessrime.要传达毛泽东诗词的音美。可以借用英美诗人喜闻乐用的格律，选择和原文音似的韵脚，还可以借助于双声、叠韵、重复等方法来表达原文的音美。形美例如：“多少事，从来急；天地转，光阴迫。”1，Somanydeeds,Bearnodelay.Sunandearthturn,Timefliesaway.2,Somanythings,Shouldsoonbedone.Sunandearthturn,Timewaitsfornone.3,Withsomuchtodo,Wemuste’ermakehaste.Assunandearthturn,There’snotimetowaste.4,Manydeedsshouldsoonbedone,AttheearliestdateTheearthturnsroundthesun,Fornomantimewillwait.在三美之中，意美是最重要的，是第一位的；音美是次要的，是第二位的；形美是更次要的，是第三位的。我们要在传达原文意美的前提下，尽可能传达原文的形美；努力做到三美齐备。如果三者不可得兼，那么，首先可以不要求音似，也可以不要求形似；但是无论如何，都要尽可能传达原文的意美和音美。“三化论”首先，吕先生说：“译事之不能不有变通，最明显之例为典故。”孟郊的《古别离》：“欲去牵朗衣，郎今到何处？不恨归来迟，莫向临邛去！”Fletcher的译文：Youwishtogo,andyetyourrobeIhold.Whereareyougoing—tellme,dear—today?Yourlatereturningdoesnotangerme,Butthatanotherstealyourheartaway.许渊冲的译文：Iholdyourrobelestyoushouldgo.Whereareyougoing,dear,today?YourlatereturnbringsmelesswoeThanyourheartbeingstolenaway.“莫向临邛”：用的是司马相如和卓文君的典故许渊冲认为典故是不能直译的，必须变通一下，采用意译。其次，直译专门词语（历史或地理的专门词语，人名，带有民族风味或地方色彩的专门词语）不能传达原文的“意美”时，需要变通用浅化或深化的方法；变通而有损于原文的民族风格或地方色彩时，又以等化或直译为宜。如：杜牧的《赠别》之一：“娉娉嫋嫋十三余，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”Bynner的译文：Sheisslimandsuppleandnotyetfourteen,Theyoungspring-tipofacardamom-spray.OntheYangzhouRoadforthreemilesinthebreeze,Everypearl-screenisopen.Butthere’snoonelikeher.许渊冲的分析：第一行“十三余”用反译法变通成了“不到十四”，这是等化；第二行“二月初”简化成了“春天”，这是浅化；第三行“扬州”只译其音，就不能传达原文的“意美”，因为当时的扬州相当于今天的上海，不用变通的办法是译不好的；第四行的“不如”译得“形似”而不“意似”，因为原文是“比不上”。所以我把第四行诗深化了。许渊冲的译文：S