《长亭送别》教学参考.doc

《长亭送别》教学参考《长亭送别》（教学参考）《西厢记》是元杂剧的压卷之作是中国古典戏曲的典范作品。它的故事题材取材于公元9世纪唐人元稹的传奇《莺莺传》(亦名《会真记》)后来经过金代董解元的扩充、改编写成《西厢记诸宫调》(后人习惯上称为《董西厢》)使故事有了全新的面貌成为青年男女“自主婚姻”的赞歌。到了元代王实甫又根据《董西厢》把崔张的爱情故事改为杂剧为《西厢记》这部古典喜剧的创作做了最后的定型使之成为古典戏剧园地中的奇葩。“长亭送别”选自原作的第四本第三折是《西厢记》中最为脍炙人口的精彩片段之一。崔莺莺与张生挣脱封建礼教束缚私下结为夫妻使老夫人十分恼怒拷问红娘严加追究．后来虽然不得不承认既成事实但又以“俺三辈儿不招白衣女婿”为由。强令张生“明朝便上朝取应去”声称“得官呵来见我；驳落呵休来见我”使崔张爱情面临新的威胁和波折。“长亭送别”这折戏写莺莺、红娘、老夫人等到十里长亭为“上朝取应”的张生饯行通过十九支由莺莺主唱的曲词展现了一幅凄美动人的别离图刻画了莺莺送别时的心绪为莺莺形象添上浓墨重彩的一笔。《长亭送别》分三个层次：～、赶赴长亭；二、长亭饯别；三、长亭分别。一、赶赴长亭(包括《端正好》《滚绣球》《叨叨令》)：写的是赶赴长亭的路上的场景集中表现莺莺为离别而愁苦的心绪。崔莺莺是怀着无法排遣的离愁别恨前往长亭为张生送别的。莺莺一上场唱的《端正好》．便抒发了她苦压抑的心情。这支曲子选择了蓝天的白云、满地的黄花、南飞的大雁、如丹的枫叶这四个富有特征的意象与凄紧的西风融为一体组成黯然销魂的凄美意境。“晓来谁染霜林醉”这句设问中的“染”和“醉”融人了离人的痛苦之情使萧瑟的秋景更蒙上忧伤的色彩；“总是离人泪”答句中“泪”字让情景交融在一起一片泪眼迷蒙。此曲短短25字有画有情有哀伤的眼泪成为“西厢组曲”中备受赞誉的千古佳句。如果说《端正好》是一幅秋日送别图那么《滚绣球》便是一曲送别咏叹调。此曲反反复复咏叹的是莺莺与张生分别时的百转愁肠。曲中许多表示依恋不舍的词语如“迟”、“疾”、“系”、“挂”、“迪迪”、“快快”、“却告了……又早”、“松了”、“减了”每一句都在咏叹不忍分离的苦楚。其中有三个“恨”字：一恨刚摆脱相思苦又要被迫分离；二恨柳丝难系斜晖无情只希望马儿慢走车儿紧随两人多呆一会儿；三恨长亭已近分别在即痛苦的心情有谁能知?越“恨”越深广表现了离别时复杂的感情。红娘一句“今日怎么不打扮”又触动莺莺万千愁绪《叨叨令》倾诉了她心中的悲苦：眼前的车马行色让她无心打扮；今后孤单的生活让她心痛欲碎；只是叮嘱张生“久已后书儿、信儿索与我凄凄惶惶的寄”。这支曲子运用了排比句式。每一组中前句用儿化词后句用叠音词具有浓郁的口语色彩使剧中人物哽咽泣诉的口吻毕现回环往复的旋律突出了依依难舍之情。二、长亭饯别(《脱布衫》到《朝天子》后的一段宾白)：写的是在长亭别宴上的场景突出刻画了崔张二人分别时痛苦无奈的心情。《脱布衫》也写了“西风”、“黄叶”、“寒烟”、“衰草”好像与《端正好》重复其实不同。《端正好》写莺莺来的路上所见所闻而此曲抒发的是莺莺在别宴上的离愁别恨。夫人劝莺莺喝酒可是她“甚么汤水咽得下!”“将来的酒共食尝着似土和泥。假若便是土和泥也有些土气息、泥滋味”(《快活三》)“暖溶溶的玉醅白泠泠似水多半是相思泪”(《朝天子》)。“黄叶纷飞”、“衰草萋迷”中她的整个心都萦牵着“酒席上斜签着坐的蹙愁眉死临侵地”(《脱布衫》)即将远行的亲人：“我见他阁泪汪汪不敢垂恐怕人知。猛然见了把头低长吁气推整素罗衣”(《小梁州》)“意似痴心如醉”真是肝肠寸断!然而当着长亭别宴主持者老夫人的面他们不能互诉心曲只能是“一个这壁一个那壁一递一声长吁气”(《朝天子》)。这一层次“八曲四宾白”集中而强烈地表现了莺莺饱受煎熬内心种种无告的痛苦。她时而泣诉时而诅咒。她的情绪她的思绪在备受折磨之中恍惚着跳跃着。她只求与心上人厮守终生并不在意世俗功名“但得一个并头莲煞强如状元及第”怨愤地诅咒将他们拆散的功名称之为“蜗角虚名蝇头微利”。三、长亭分别(《四边静》到《收尾》)：这部分写的是莺莺对张生的嘱咐和分手后的场景。这个层次人物的感情随剧情发展达到高潮。通过“八曲五宾白”一方面再次展现了莺莺痛不欲生的感情和对张生的叮咛体贴；另一方面和盘托出自己的深深忧虑袒露内心世界。他们赋诗明志倾诉肺腑。然而莺莺那首临别赠言的“口占”绝句所表达的却并不是她的真实心愿：“弃掷今何在当时且自亲。还将旧来意怜取眼前人”。这是反语是试探也是“我只怕你停妻再娶妻”(《二煞》)的痛苦心理的反映而“此一行得官不得官疾便回来”才是她的心声。。莺莺目送着张生渐行渐远的身影愁绪万端。《一煞》《收尾》两支曲子刻画了莺莺的心情。《二煞》选择“夕阳古道”的意象并有两处幻觉描写(“夕阳古道无人语禾