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方寸之间见真“章”

篆刻基本技法介绍（上）--篆法、字法与章法时间如同
小溪涓涓，不紧不慢。《方寸之间见真章--国学·篆刻篇》系列
的前两篇文章已经在喇叭兔的头条号上发表。承蒙大家垂爱，
给我以动力将此系列继续撰写下去。在大家对印章形制、种
类和篆刻基本工具有了一定的认知后，篆刻技法的介绍随即
翩翩而来。由于技法所涉及的内容较多，我将拆分成多篇文
章逐一为大家进行介绍。今天，冰岚放在第一篇去介绍的，
是在设计印面、书写印稿时需要优先考量和仔细斟酌的关于
排章布字的三大方法---篆法、字法与章法，希望大家喜欢并
有所收获。一、篆法篆法，是对刻印文字的间架结构和笔法
的规律的安排。篆刻者在篆刻前，要掌握篆刻内容中每一个
字的方正平稳、笔画匀称，以及字与字之间的上覆下承、左
顾右盼、收放结合。在篆刻中，每一个字的结构有方、圆、

长、欹（音qī，倾斜之意）、正、分、合、穿、插等变化，
有收尾、曲直、逆顺、疾徐、粗细、转折等不同。字的变化
不能强行为之而使人感觉怪异。通俗地讲，篆法是篆刻学习
基础中的基础。无论是单字印还是多字印，篆刻者都要对每
一个字的都一个笔画进行深思熟虑的考量，无论是方圆结合
亦或欹正之差，尽管单一笔画之间或不同字之间存在多种变
化和不同，最终都要保证印面中每个字在成印之后体现出整
合、协调的大同之美。下面仅以遴选自徐无闻先生所著《玉
局邨舍印存》中的几方存印，让大家感受下篆法之重要性以
及最终成文的美感。“謝稚印”--《玉局邨舍印存》“魯齋”--《玉
局邨舍印存》“稚柳”--《玉局邨舍印存》《玉局邨舍印存》--
徐无闻著二、字法字法，从字面上讲就是关于篆刻者所刻之
字需要遵循的规律和方法。详细来说需要注意以下几点：首
先，字的选择要求做到“考订一体，不可秦篆杂汉杂唐”，即
要强调字体应当统一，不可多种字体公用；其次，所篆刻的
字形要以“圆融洁净”，“经纬各中其则”为其审美标准，给人以
含蓄、内敛中不失中正的美感；最后，字体选择以“古文（籀
文以前文字的统称）第一，籀文（又称大篆）第二，小篆第
三”为序从优选定入印的文字。换句话说，综合明清印学家的
相关论述，我们可将“字法”理解为对于入印文字的选用、配
置的原则和方法。秦印--“右司空印”秦印--“臣寅”那么，字法
与前面提到的篆法又有什么关系呢？首先，字法与篆法一定
是密不可分的，二者共同作用，构成印文的表现形态。而不
同之处在于，字法主要解决的是入印文字正确与否的问题，
更侧重于学术性；而篆法，则主要解决入印文字美观与否的
问题，更侧重于艺术性。篆刻字法关乎学术修养，且字法正
确是探讨一方印艺术价值的前提条件，所以，印学家十分重
视字法，常将其置于篆刻各项技法的首位进行探讨。汉印
--“高霸之印”汉印--“琅邪尉印”汉印--“殿中司马”三、章法简单
地说，篆刻中的章法主要是指如何设计和布置印文。篆刻的
章法犹如绘画的构图，在形式美中占有十分重要的地位。一
方印章的篆法、刀法无论有多精彩，章法平庸，就会前功尽
弃。章法，是把所要刻的文字，根据印面位置一字一画地置
于印章之中，使其各得其位，整体虚实相间，顾盼生情，妙
趣横生。一字印，主要是把笔画均匀分开；一字印：“金”一
字印：“刘”二字印分左右式和上下式，左右式要以右向左进
行，笔画均匀、平整，上下式要注意字与字之间的疏密关系。
对印面文字笔划多寡差别较大的印，古人有时以“宽可走马，
密不容针”的方法处理，对多划字不让其占地多，对少划字反
给予较多的地位，从而使疏密对比更强烈，给人以深刻的印
象。有时还可调整文字的异体和繁体，人为地安排疏密要彼
此统一；二字印的布排方式二字印，上下结构：“杜鄰”二字
印，上下结构：“淑清”三字印分为由上至下式、右一左二式、
右二左一式、右至左三字排列式。布局的时候，可根据印面
的大小，改变字体的形状，使空间显得相对协调；三字印的
布排方式三字印，右一左二式：“李格非”三字印：“孺子牛”
（此印玄妙之处在于孺字的“子”旁与第二个子字构成叠字，
故第二个子字以两横代替）三字印，左中右式：“徐无闻”三
字印，右二左一式：“一隅画”四字印分为：平均式（左二右
二式，读印顺序又分两种）、右一中一左二式、右二中一左
一式、右一中二左一式、由上至下式、右一左三式、右三左
一式。右一左三式和右三左一式布局，都需要拉长一个字，
另外三个字相应缩小，右一中二左一式需要拉长两边的字，
中间的字要缩小。要做到均匀，恰当、得体。使印文安排得
匀称妥贴。四字印的部分布排方式四字印，右一中二左一式：
“李璠之章”四字印，依排布方式（2）：“赵之谦印”四字印，依
排布方式（1）：“拜伦印信”以上就是本篇关于篆刻中篆法、
字法和章法的介绍。在此，我仅以最直观、最简洁的方式向
大家进行了介绍，然而其中的