论审美文化的价值选择.docx

论审美文化的价值选择《快乐女声》自推出伊始便因为其参选条件的“不设门槛”、纯“草根”、不收任何参赛费用及其表演形式和内容的开放性因其“眼球为王”和“我形我秀”的娱乐定位因其与现代信息传播技术与手段—影视(含微电影)、网络、短信、微博、广告、炒作等的紧密结合而使其迅速地在国内影视节目中让大众空前地参与和关注。应该说在这场文化秀中湖南卫视用足了其一切的现代传播与媒介手段既包括选秀活动的组织主体也包括选秀活动的参与主体还包括广泛的社会大众这一那观赏主体(包括现场的大众评委、网络评委和电视机前的观众)都已经主动或被动地被迫参与其中。因此基于这样一个前提足见其社会影响之深远。而在此前提之下其所裹挟的社会审美文化与价值评判是及具示范性与渗透力的。首先《快乐女声》为代表的当代中国“大众文化秀”所代表的审美文化现象体现了市场、经济、物质至上的消费主义文化价值选择反映了1990年代以来当代中国社会文化领域的深刻变化。其具体的体现是消费主义文化语境下:“以现代主义艺术为代表的精英主义审美理念日渐式微大众文化吞噬了高雅文化雅俗界限日趋模糊、艺术生活的边界变得难以辨别。’①在消费主义的社会语境之下《快乐女声》为代表的大众娱乐文化毫无疑义地与商业化的市场进行了一次成功的合谋。在“市场经济”的指挥棒之下在对精英文化的消解过程中《快乐女声》的审美文化价值归旨自然而然地就会背离审美的无功利性而直接地指向审美的功利性欲望化、物质化的经济利益的满足。而在这一前提之下娱乐大众的行为往往又表现出了人性这中潜意义的一面—原来人生的价值和物欲的满足可以通过这样一种不需艰苦努力和精心准备的偶然性来实现—一夜成名、一夜暴富……。因为大众自身审美能力和水平的参差日常生活审美化导致的审美准则的多元化、感性化和经验化进一步解构了美的形而上学之追求。其次《快乐女声》所代表的大众审美文化价值选择所奉行的那种“草根”意识、全民偶像意识、那种与精英的结构性对抗及对权威的反叛中的自大与偏狭反映了实用主义的工具理性审美规则裹挟之下当下大众审美文化领域内的人格分裂与价值混乱。这一方面反映出在社会主流文化话语缺席之下知识精英所标举的人文关怀与人生价值的终极追求在大众世俗化的诉求之中已经被日益背离。社会文化审美主体在个体层面的欲望满足与功利主义、理想追求与现实经验在市场经济之下的背离导致了大众价值诉求与评判的日益世俗化旨归。在这里真与伪、美与丑、善与恶、好与坏的界限在这样一种主体价值诉求的世俗化、功利化前提下彻底消失了大众认为:“存在即是合理。”因此审美主体的个体性利益考量那种对本质主义的反拨反而使得观照对象本身不再那么重要。关于这一点我们可以从2011年《快乐女声》的选手宣言中、从现场评委的相互背离中、从网络评委的感性对立中、从大众评委的好恶判断以及选手们网络粉丝的相互地、偏激的攻击中得到最好的见证—喜欢就是喜欢“没理由地”就是喜欢(当然“没理由地”背后的潜在规则外界是永远也无法知晓的)。较之于精英化的审美感受大众在日常生活审美化的过程之中越发地感受和追求一种视觉的外在的快感与体验趋向于一种形而下的现状的满足。因此实用主义的工具理性审美规则取代了传统和精英主义的审美经验与审美法则。它既反映了多元化社会语境中当代中国社会人们文化审美观念、思想观念的深刻变化与长足发展又暴露了当下中国大众审美文化价值判断能力的不足与准则的缺失。再次《快乐女声》为代表的大众文化审美价值所奉行的娱性功能反映出了当下大众文化审美中内容和形式相背离的二元对立悖论。作为一种消费性的文化“内地大众文化生产在满足、适应多样文化需求的同时也存在着价值混乱、唯利是图、题材雷同、品格低下等问题②。’这一点我们从目前国内的各档选秀节目可以观其全貌。在娱乐性诉求之下表现主体在这过程之中正所谓花样百出而无所不用其极。《快乐女声》形式创新上奉行的不设门槛确实应该博得社会大众的大声喝彩但这种形式的创新其实也是一柄双刃剑。一方面它为主体参与其中提供了最广泛的可能任何人不分年龄、不分职业、不论职位、不分教育程度、不论审美旨趣都可以通过这样一个选秀平台去“我行我秀”;另一方面这种不设门槛没设标尺的娱性追求却又客观上导致了社会大众的广泛批评使其从内容上与人们的审美期待相背离甚至使人反感、反胃。特别是海选阶段其为收视率而进行的各种炒作其负面的、消极影响是值得引起深思的而其决赛结果中的“一个初中生的胜利”却又可能在更深层次上导致人们对自身文化心理与价值认同的错位—原来成功是可以这样的:成功可以不在于追求成功的过程而在于你是能否在多大程度上吸引人的眼球能让大伙儿高兴;至于你的行为本身、至于你的表现内容甚至是你的唱功与水平这都无关重要。只要形式乖巧了至于思想、信仰、价值观念上怎么样似乎都可以接受。毫无疑