贾樟柯电影.doc

贾樟柯电影篇一：贾樟柯电影记录性论贾樟柯电影的记录性手法的表达贾樟柯导演是一个注重写实的导演他喜爱用艺术去刻画生活去反映真实世界贾樟柯的影像世界正在逐步成为理解中国的一种特别方式亦在重新诠释中国电影的现实主义。与曾经流行的批判现实主义相比贾樟柯的叙事更为沉静和不张扬从不做单纯的道德推断而是通过个性鲜明的纪实性风格一一拓展；与现代虚无主义相比贾樟柯更是从不故弄玄虚倾力专注于历史变迁中的细枝末节在冷酷的现实中保持着一种暖和的基调。在一次访谈中说到”现实关联性”话题贾樟柯分析了本人曾在制衣厂、乡村小裁缝店看到的场景。他透露本人曾经去广州一家服装厂“那是我第一次看到那样的消费流水线上有成百的工人在干活他们低着头忙手头的事都几乎没有讲话”。贾樟柯回忆一个难忘的场景他说：“后来我去过工人的宿舍我看到他们在充电的时候都会把锁起来就关在自制的小盒子里由于工人流淌性大他们只能如此保护财产”。贾樟柯回过头来再解释“因而说艺术能够重塑这些事实先把几个故事构造打乱再重组用来拍电影、拍纪录片”。如今新闻这么普及贾樟柯认为还会需要电影特别是纪录片来记录生活“我认为这个社会仍然需要电影需要文学需要艺术。作为一个艺术工作者只有不断创作才能真正理解生活”。在电影《天注定》中贾樟柯描绘了现实生活中的四段真实的故事他们的故事一定程度上都是悲剧但他们之悲他们之恶并不是几个人物本身天生的恶而是时代社会造就的。贾樟柯用一种纪录性的方式特别平静的记述了这四段故事在第一段故事里姜武所饰大海生活在我的家乡山西太原周边的一个小村落里但天生性格秉直嫉恶如仇看不惯世俗的他在黑心煤矿老总同流合污的村官以及冷淡的群众之中显的格格不入。屡次试图改变现实可却没有丝毫作用最终他选择了一种极端的处理方式。但在贾樟柯的镜头中大海所使用的暴力却显得那么平静那么淡然那么理所应当是一种庄重而又威严的渲泄方式。在第二段故事里王宝强饰演的三儿是一个不折不扣杀人如麻的枪手。在他的骨子里有一种杀人狂的潜质天生便是不甘于平静的人。但是在他杀人时又尤为平静。电影中第一个画面便是他骑摩托车走在山路上遇到了三个抢劫匪但他如今平静的拿出手枪一枪两枪追上一段第三枪。轻而易举处理了他们然后接着以之前一样的速度离开了现场。在贾樟柯电影中的杀手不同于以往电影中描绘的那种杀手神奇潇洒又带着帅气仿佛一出场就让人明白那是杀手。电影中的三儿穿着朴素与平常人无二由于他确实是一个一般人有妻二有母有兄有一个等着他回归的家。但他的使命天注定在路上。第三段故事赵涛饰演的小玉命运多舛可望爱情与婚姻但生活的巧合与命运的弄人将她带到了一个与她之前平静生活完全不同的地点在桑拿店的前台被客人的非分要求纠缠执拗洁白的她不愿低头却被可恶的客人一个接一个的耳光毒打忍无可忍之下拿起水果刀完毕了他们的生命同时也完毕了本人所有对将来美妙平静生活的畅想。在观众眼中无疑小玉是最悲伤的一个她的人生不由本人所控连一个美妙纯洁的梦都显的那么奢侈。最后一段故事的主人公是一个十几岁的青年他关于将来是无知的是向往的在一步一步丰富本人的生活经历的途中无疑不是顺利的。工作感情家庭三个与他相关的东西那么易得却得不到那么美妙却纷纷变质那么近却又越来越远。他的人生是那么无奈无望的他匆匆完毕了本人还未展开的人生。四个平凡的人四段平凡的故事通过贾樟柯平实的视角明晰的展如今观众面前观影的同时仿佛确实是在看四周的事那些冷漠的人确实是当今的社会。贾樟柯的电影确实是通过这种记录性的表现手法记录生活中的这些平常之事极具表现力。篇二：贾樟柯——独立电影的天使投资人贾樟柯——独立电影的天使投资人Nixy汪纯发表于编辑推荐（2012年采访到贾樟柯谈了特别多电影和社会相关的事情不过文章依然按照当时杂志的需要写成偏商业人物的稿件）贾樟柯在多个场合说过电影有明显的工业属性涉及到大量资本的投入。每部电影背后都有一个宏大的工业体系作为支持而电影工业的核心仍是产品。贾樟柯本人作为成功的导演关于电影这种产品及其所在的产业链有深化的认识他决定监制一些其他导演的作品把这些作品推向大银幕。6月的上海国际电影节上贾樟柯宣布成立新公司意汇传媒。新公司成立发布会上公布了投资的五部新片贾樟柯是所有这五部电影的监制。贾樟柯野心勃勃地表示他希望构成“意汇新浪潮”。从“电影青年训练营”到“添翼打算”作为国际各大影展的常客贾樟柯看到国外许多著名的电影节都有类似训练营的设置。2006年去参加东京电影节时就看到有如此的培训赞助年轻导演拍出处女作各大制片公司在看过作品后会跟这些年轻人才谈签约事宜。贾樟柯深感“如今没有渠道和平台让国内年轻导演成长。”电影这个行业比拟特别一个年轻导演想拍第一部电影去哪里找钱呢？去哪里找这些工作人员找发行渠道一大堆特别实际的咨询题处理不了的咨询题。他们的办法特别难跟商业结合