贾樟柯电影.docx

贾樟柯电影篇一：贾樟柯电影记录性论贾樟柯电影的记录性手法的体现贾樟柯导演是一个重视写实的导演，他喜欢用艺术去刻画生活，去反映真实世界，贾樟柯的影像世界正在逐步成为理解中国的一种特殊方式，亦在重新诠释中国电影的现实主义。与曾经流行的批判现实主义相比，贾樟柯的叙事更为沉静和不张扬，从不做单纯的道德判断，而是通过个性鲜明的纪实性风格一一拓展；与现代虚无主义相比，贾樟柯更是从不故弄玄虚，倾力专注于历史变迁中的细枝末节，在冷酷的现实中保持着一种温暖的基调。在一次访谈中，说到“现实关联性”话题，贾樟柯分析了自己曾在制衣厂、乡村小裁缝店看到的场景。他透露自己曾经去广州一家服装厂，“那是我第一次看到那样的生产，流水线上有成百的工人在干活，他们低着头忙手头的事，都几乎没有讲话”。贾樟柯回忆一个难忘的场景，他说：“后来我去过工人的宿舍，我看到他们手机在充电的时候，都会把手机锁起来，就关在自制的小盒子里，因为工人流动性大他们只能这样保护财产”。贾樟柯回过头来再解释，“所以说艺术可以重塑这些事实，先把几个故事结构打乱，再重组用来拍电影、拍纪录片”。现在新闻这么普及，贾樟柯认为还会需要电影特别是纪录片来记录生活，“我认为这个社会仍然需要电影，需要文学，需要艺术。作为一个艺术工在电影天注定中，贾樟柯描绘了现实生活中的四段真实的故事，他们的故事一定程度上都是悲剧，但他们之悲，他们之恶，并不是几个人物本身天生的恶，而是时代，社会造就的。贾樟柯用一种纪录性的方式，很平静的记述了这四段故事，在第一段故事里，姜武所饰大海，生活在我的家乡山西太原周边的一个小村落里，但天生性格秉直，嫉恶如仇，看不惯世俗的他，在黑心煤矿老板，同流合污的村官，以及淡漠的群众之中显的格格不入。多次试图改变现实，可却没有丝毫作用，最终他选择了一种极端的解决方式。但在贾樟柯的镜头中，大海所使用的暴力，却显得那么平静，那么淡然，那么理所应当，是一种庄重，而又威严的渲泄方式。在第二段故事里，王宝强饰演的三儿，是一个不折不扣杀人如麻的枪手。在他的骨子里，有一种杀人狂的潜质，天生便是不甘于平静的人。但是在他杀人时，又尤为平静。电影中第一个画面，便是他骑摩托车走在山路上，遇到了三个抢劫匪，但他此时平静的拿出手枪，一枪，两枪，追上一段，第三枪。轻而易举解决了他们，然后继续以之前一样的速度离开了现场。在贾樟柯电影中的杀手，不同于以往电影中描绘的那种杀手，神秘，潇洒，又带着帅气，仿佛一出场就让人知道那是杀手。电影中的三儿，穿着朴素，与平常人无二，因为他就是一个普通人，有妻二，有母，有兄，有一个等着他回归的家。但他的使命，天注定，在路上。第三段故事，赵涛饰演的小玉，命运多舛，可望爱情与婚姻，但生活的巧合与命运的弄人将她带到了一个与她之前平静生活完全不同的地方，在桑拿店的前台，被客人的非分要求纠缠，执拗清白的她不愿低头，却被可恶的客人一个接一个的耳光毒打，忍无可忍之下，拿起水果刀，结束了他们的生命，同时也结束了自己所有对未来美好平静生活的畅想。在观众眼中，无疑小玉是最可怜的一个，她的人生，不由自己所控，连一个美好纯净的梦，都显的那么奢侈。最后一段故事的主人公是一个十几岁的少年，他对于未来是无知的，是向往的，在一步一步丰富自己的生活经历的途中，无疑不是顺利的。工作，感情，家庭，三个与他相关的东西，那么易得却得不到，那么美好却纷纷变质，那么近却又越来越远。他的人生，是那么无奈，绝望的他，匆匆结束了自己还未展开的人生。四个平凡的人，四段平凡的故事，通过贾樟柯平实的视角，清晰的展现在观众面前，观影的同时，仿佛就是在看周围的事，那些冷漠的人，就是当今的社会。贾樟柯的电影，就是通过这种记录性的表现手法，记录生活中的这些平常之事，极具表现力。篇二：贾樟柯――独立电影的天使投资人贾樟柯――独立电影的天使投资人Nixy汪纯发表于编辑推荐（2012年采访到贾樟柯，谈了很多电影和社会相关的事情，不过文章还是按照当时杂志的需要写成偏商业人物的稿件）贾樟柯在多个场合说过，电影有明显的工业属性，涉及到大量资本的投入。每部电影背后，都有一个巨大的工业体系作为支持，而电影工业的核心仍是产品。贾樟柯自己作为成功的导演对于电影这种产品及其所在的产业链有深刻的认识，他决定监制一些其他导演的作品，把这些作品推向大银幕。6月的上海国际电影节上，贾樟柯宣布成立新公司意汇传媒。新公司成立发布会上，公布了投资的五部新片，贾樟柯是所有这五部电影的监制。贾樟柯野心勃勃地表示，他希望形成“意汇新浪潮”。从“电影青年训练营”到“添翼计划”作为国际各大影展的常客，贾樟柯看到国外许多著名的电影节都有类似训练营的设置。2006年去参加东京电影节时，就看到有这样的培训资助年轻导演拍出处女作，各大制片公司在看过作品后会跟这些年轻人才谈签约事宜。贾樟柯深感，“现在没有渠道和平台让