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试论话本小说的语言形式摘要：从宋元到明清话本语言形式大体经历了由自然本色向精雕细琢、由散趋整的转变。论文着重从语音、句型、修辞方式三个方面分析明清话本小说语言形式上的特点。在语音层面话本作者借鉴汉语语音特点通过儿化音、叠音词、平仄相间的声调变化凸显语音特征以此增强语言表达效果。在句型层面话本作者利用汉语音节特征在写景文字、叙述语言中大量采用四六句式同时还用一连串的四字句强化人物情感。在修辞层面话本作者妙用汉语语法的弹性与变异性通过置换词义内容、活用一音多字或同音异义、活用词性或新解词汇结构从而获得出人意表而又别开生面的效果同时又大量采用比喻、引用、夸张等修辞手法使话本语言活泼生动。关键词：明清话本小说；语音；句型；修辞方式；案头化中图分类号：I207.41文献标识码：ADOI：10.3963/j.issn.1671-6477.2018.05.0031有人认为在文学语言中“语言”这一词汇是一个具有多重含义的综合性概念它是话语组织或言语的本身、独特的语体（体裁如诗歌、小说、散文、电影、相声）方式和各种修辞手段（如排比、比喻、顶针、拟人和反复等）的综合体。[1]12在这里我们着重探讨的是话本作品的语言形式而语言形式大致囊括了上述内容。所谓的语言形式在沃尔夫冈·凯塞尔那里被分为发音、词汇、“形象”和句法四部分。[2]但在话本小说这种文体里“发音”可归入小说的语音层包括韵律、声调等方面；词汇和句法可纳入句型层；形象可列入修辞方式层。因此这里的语言形式其实包括小说修辞与小说语言两个层面的研究前者关注话本语言的修辞方式后者顾及小说的语体特征。现就这三个层面来分析话本小说独特的语言形式。一、话本的语音层面如前所述话本是听觉的艺术表演性强要吸引听众注意与观众即时交流。为了取得良好的说书效果说话艺人要尽量发挥汉语语音的优势。宋元话本保留了说书人“言语”的语音特征。《宋四公大闹禁魂张》写宋四公到张员外家里偷窃见一妇女长得：黑丝丝的发儿白莹莹的额儿翠弯弯的眉儿溜度度的眼儿正隆隆的鼻儿红艳艳的腮儿香喷喷的口儿平坦坦的胸儿。白堆堆的奶儿玉纤纤的手儿细袅袅的腰儿弓彎弯的脚儿[3]。说话人如此全方位地向现场观众展示偷窃时所见女子与其说是醉心于女子的美貌倒不如说是为了渲染独特的语音效果。这种语音效果是通过连用十二个儿化音实现的。现场观众或许不懂得儿化音的发音原理却被说书人这段充满俏皮、轻佻的口吻所吸引。作品连用了十二个叠音词增强了听者回环往复的语音美感不惟形象生动而且韵律和谐。韦勒克曾说：“每一件文学作品首先是一个声音的系列从这个声音的系列再产生出意义在某些作品中这个声音层面的重要性被减弱到了最小限度可以说变成了透明的层面如在大部分小说中情形就是如此。但是即使在小说中语音的层面仍旧是产生意义的必不可少的先决条件。”[4]随着话本案头化程度的加强小说家仍在语音层面上有所创造与发挥。《一片情》第四回的开头写胜儿的美貌：一只小金莲稳稳步去；六幅锦裙整整移去。一只杏黄衫飘飘荡去；翠云翘、乌云鬓苒苒飞去[5]79。这段情节极力描摹胜儿之标致但都是从见了胜儿浑身酥了半边、名为温柔的后生眼中写的。迭用四个叠声词以形容人物走得疾驰作者逐渐延长了人物的行动过程增加了画面的层次感与立体感。连用叠声词强化人物的心理感受与听觉效果胜儿翩若惊鸿的倩影与温柔好色的心理都蕴含其中。在小说里温柔隔帘偷听胜儿端盆撒水作品创造性地以水果名称作为拟声词又听得胜儿撒水声嘹亮明明撒一阵果子出来：起首则云桃核桃；半中则云柿子柿子；临了则云桔桔桔盖马桶则云枇杷[5]85。根据距离远近而用不同水果名拟声化虚为实以声音形式展示窃听者的心理感受描写方式在小说史上独一无二。小说语言是对日常生活语言的“有序化编排”而形成的这种有序化可以杂糅整饬与非整饬的语句综合不同的语音形式由此突出一气连贯的气势及节奏。《警世通言》第三十卷《金明池吴清逢爱爱》有下面的句子：那女儿所事熟滑。唱一个娇滴滴的曲儿舞一个妖媚媚的破儿掐一个紧飕飕的筝儿道一个甜甜嫩嫩的千岁儿。那弟兄两个饮散相别去了。吴小员外回身转手搭定女儿香肩搂定女儿细腰捏定女儿纤手醉眼乜斜只道楼儿便是床上火急做了一班半点儿事[6]。仄声字的音尾尤为短促“搭”（古仄声字）、“搂”、“捏”（古仄声字）都是仄声字连用三个动宾结构强化了动作行为的急促感。“唱”、“舞”、“掐”（古仄声字）、“道”也都是仄声字