试论敦煌话本小说的情节艺术.pdf

··中国社会科学院研究生院学报年第期试论敦煌话本小说的情节艺术王昊提要作为中国通俗小说的滥觞敦煌话本小说体现了较高的情节艺术水平这表现在如下几个方面：一、注重首尾完具有单体式亦有连合式情节结构；二、通过赋予叙事焦点、预设观念框架、增衍辅助情节等方法整合情节使之更符合生活、艺术的逻辑；三、通过巧妙的叙述彰现“内在的戏剧性”四、通过深入挖掘营造“合成的戏剧性”；五、既以情节的“同”达到强化效果更用描写的“异”来增加变化的趣味。敦煌话本小说是中国古代通俗小说的滥觞在叙事及连合布局。”②敦煌话本中的《秋胡小说》、《唐太宗入虚构艺术方面表现出一定的水准。为了适应“说一听”冥记》、《庐山远公话》、《韩擒虎话本》均属单体式情节布的传播方式它们在叙事时序上采用以顺叙为主偶局而《叶净能诗》则为连合式情节布局。尔辅以倒叙、预叙的连贯叙述；在叙述形式上大量融值得注意的是中国古代话本小说属连合布局的廖入场景形式使作品的戏剧性、形象性大为增强；在叙廖可数仅《古今小说》之《宋四公大闹禁魂张、《拍事类型上确立了第三人称全知讲述式叙事类型叙述案惊奇》之《唐明皇好道集奇人武惠妃崇禅斗异法》、者从不掩饰自己的存在；在形象塑造上调动多种艺术刻拍案惊奇》之《神偷寄兴一枝梅侠盗惯行三昧手段把人物刻画得更加鲜明凡此均对后世通俗小说戏》等少数几篇。而《叶净能诗》中“斩狐除病”、“追乃至其它通俗叙事文学产生了深远的影响笔者已另文岳神”、“噗水止鼓”、“幻化酒瓮”、“剑南观灯”、“游月专述。本文拟从情节艺术的视角审视对敦煌话本小宫”等故事充满浪漫奇思精彩绝伦虽多有本事来说进行较深入地阐析以就教于专家、学者。源但与之相比踵事增华、熟而愈精充分发挥想象