庞德意象派诗歌的现代性内涵_陈培浩.pdf

第30卷第4期韩山师范学院学报Vo.l30No.4
2009年8月JournalofHanshanNormalUniversityAug12009

庞德意象派诗歌的现代性内涵

陈培浩
(韩山师范学院中文系,广东潮州521041)

摘要:庞德虽然从中国古典诗歌中汲取了重要的经验,但是,其诗歌更有着跟中国古典诗歌截然不
同的现代性内涵。庞德诗歌跟中国古典诗歌有相近的技巧,但更有着其独特的现代性想象和深切的现代性
焦虑。作为一个对诗歌现代性和无限可能性有着种种探索的诗人,庞德诗歌和中国古典诗歌的渊源关系并
不能被简化地理解,也不能被简单地贴上意象派的标签。
关键词:庞德;意象派;现代性
中图分类号:I10612文献标识码:A文章编号:1007-6883(2009)04-0048-04

众所周知,意象派代表人物庞德的诗歌跟中从诗歌的技巧、内涵和诗人身份几个方面来比较
国古典诗歌有着密切的渊源关系:庞德作为意象庞德意象派诗歌对中国古典诗歌的创造性转化,
派的首领人物,他对中国古典诗歌的认识得益于从而凸显庞德意象派诗歌的现代性特征。
东方学家、诗人费诺罗萨(ErnestFenolosa)。费
诺罗萨将大量的日译汉诗译成了英语,但还没来一、技巧:现代性的想象
得及整理出版就去世了。当庞德得到费诺罗萨的
遗稿时,他惊奇于中国人的伟大创举,宣称在中由于对中国古典诗歌的服膺,庞德诗歌中有
国文学里发现了/新希腊0。庞德发现中国古典着大量跟中国诗歌相似的意象,这让一些人以为
诗歌与以他为首的意象派的诗学原则十分吻合,庞德是中国诗歌的西方传人。殊不知,即使是跟
于是,意象派诗人们掀起了一场翻译、学习中国中国诗歌有着相同的意象、相近的技巧,庞德诗
古典诗歌的热潮。歌所呈现出来的现代性想象跟中国古典诗歌也是
中国诗歌强调含蓄、简约、朦胧、暗示等特大异其趣的。
征,跟意象派所主张的用/具体的意象来表达、我们可以结合庞德的几首诗歌,来解读他诗
简约、浓缩是诗歌最重要的特征0的观点非常契歌的现代性技巧:
合。中国诗歌几百年的艺术实践使庞德仿佛看到少女
了一座大宝藏。在他们被过度抒情的浪漫主义诗树长进我的手心,
歌折磨得极其不堪的时候,意象叠加等中国诗歌树叶升上我的手臂,
艺术原则使他们看到了诗歌的新可能。但是,如树在我的前胸朝下长,
果一味强调这种继承关系,而忽略了意象派本身树枝像手臂从我身上长出。
所具有的文化立场的话,可能是不得要领的。所你是树,
以,我们在理解庞德意象派诗歌和中国古典诗歌你是青苔,
的关系时,既要承认渊源关系的存在,更有必要你是轻风吹拂的紫罗兰,
阐明庞德意象派诗歌独特的现代性内涵。本文将你是个孩子)))这么高,

收稿日期:2009-03-15
作者简介:陈培浩(1980-),男,广东潮州人,韩山师范学院中文系讲师,硕士。
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这一切,世人都看作愚行。潮湿黝黑树枝上的花瓣
(赵毅衡译))))庞德5在地铁车站6
这是一首歌咏心上人的诗作,这样的诗歌中玉容寂寞泪阑干,
国古典诗歌中也非常多,但是却显现出非常不同梨花一支春带雨
的写法。中国诗歌中不乏赞美和思慕恋人的题)))白居易5长恨歌6
材,但中国诗歌中抒情主体跟抒情对象之间是有没有充分证据证明庞德的诗歌是对白居易诗
距离的,主体可以沉迷膜拜,却绝对不会和叙写句的模仿,但是我们却有充分的理由把它们放到
对象合为一体。中国诗歌物化美人的写法从屈原一起比较。首先这两首诗意象构成上都是人面和
就开始了,所谓美人香草,是叙写者对于叙写对花;其次写作上都避开正面描写,以花类人,达
象的一种美好物化。后继者形容女性美如/闭月到曲径通幽的效果。诗人要写的都是/脸庞0、
羞花0、/沉鱼落雁0,或/一顾倾人城,再顾倾/玉容0所代表的人及其内心世界,而且他们都
人国0,或所谓/行者见罗敷,下担捋髭须。少用湿漉漉的花来曲折实现。但是,庞德的诗又以
年见罗敷,脱帽著帩头。耕者忘其犁,锄者忘其通感的修辞使诗句更加饱满:诗中,跟花瓣相连
锄。来归相怨怒,但坐观罗敷0(5陌上桑6)。的是/潮湿0、/黝黑0,当这两个让人产生不快
这些都是从外在事物跟女性的对照或女性美对男的触觉和视觉感受的词和花瓣组接到一起的时
性冲击的角度来叙写的。所以只要简单对照就可候,它实际上为花瓣这个意象注入了相近的主观
以看出庞德的不同凡响,庞德的诗歌不但把/少情绪。相比之下,带雨的梨花仅仅是对事物外在
女0物化为/树0,而且叙写者本人也成为了情状的叙写,而/潮湿黝黑0的花瓣却经历了抽
/树0:可以想象,当/我0爱上你)))/树0象的艺术组接,将美的花和丑的感受连在一起,
的时候,我也就长成了一棵树;你是青苔,你是从而产生了艺术上的张力。众所周知,中国古典
清风吹拂的紫罗兰,那么我自然也便成为青苔,诗歌的内在原则是和谐,音韵和谐