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亨利布勒松(摄影构图方法).pdf

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亨利布勒松（摄影构图方法） 对我来说，最困难的是拍一张肖像，你要用相机捕捉外表与灵魂之间 最微妙的特质-------布勒松 既然我们是玩摄影，不是玩摄影器材 我觉得大家还是有必要对一些史诗级别的大师和作品有一些了解的。 作为一个摄影艺术家，你可以不知道CCD和CMOS的区别，可以不知 道N家C家L家哪个头更具性价，甚至你可以不知道Nikon和Canon 到底是卖什么的公司。 但一定不能不知道玛格南图片社，普利策奖罗伯特卡帕和亨利布勒 松。 亨利，卡蒂尔，布勒松（Henri·cartier·Bresson） 和大家整日追求的D3+70-200，24-70各种变焦头而言，大师一辈子 用的设备还是他那台LeicaM3和502的标头。亨利·卡蒂埃·布勒松 是法国著名摄影家，他一生从事摄影半个多世纪，足迹遍及世界各地， 拍摄了大量精彩照片。被誉为“当代世界摄影十杰之一”、“人类喜剧 的报道者”，也是全世界最著名的玛格南图片社的创始人之一。 相比罗伯特，卡帕（世界上最伟大的战地记者）而言，布勒松的作品 多了一份美妙和纯真。他的作品更渗透于质朴的民风和文化。 这张（买酒归来）这是都市生活中一个极平凡的场景。星期天，学校 的假日,一个孩子——显然平时很顽皮，被派到街上去为爸爸买啤酒。 可贵的是，作者捕捉了孩子十分自然真实的情绪：被委以重任而洋洋 得意，特别是在虚化街景和女孩子们称赞他的眼光的烘托下，使他的 神情更加突出。这种生活场景的瞬间，具有自然生动、令人玩味的情 趣，显示了抓拍的魅力！ 这位世界摄影大师的布勒松曾在中国居住一年，并拍摄出许多具有文 献价值的照片。这幅《末代皇宫太监》的照片，无论从画面设计、历 史的交接更替以及时空的转移都处理得恰倒好处，堪称无与伦比。它 不仅捕捉到了一个新闻事件，更表现出了一个古老国家的风俗传统和 文化内涵。纽约现代艺术博物馆摄影馆名誉馆长约翰·萨克斯克对其 作品的评价是：布勒松的作品具有优雅、稳重、神奇、简练的视觉语 言，那种深层的美感是我用言辞所表达不了的。” 在摄影构图方面，布勒松有许多精辟的见解，他在《决定性的瞬间》 一文中指出：“一幅照片，要把题材尽量强烈地表达出来的话，必须 严格地建立起形式之间的联系。摄影隐含有辨识功能，就是把真实事 物世界的节奏辨识出来。眼睛的工作，就是在大堆现实事物中，找出 特定的主体，聚集其上。照相机的任务，只不过是把眼睛所作的决定 记录在胶卷上而已。 布勒松认为：“摄影家 的眼睛永远都在评估出现在他眼前的事物。他只须移动1毫米的几分 之一，便可以把线条吻合起来。他只须稍微屈膝，便可以将透视改变。 把照相机放置在离主体近一些或远一些，他便可以刻画出某一细节-- 这细节，既可能相得益彰，也可能喧宾夺主。然而，对照片进行构图 所需的时间，几乎是跟按动快门的时间一样的短，因为两者同是条件 反射而已。” “有时，你得拖延一会儿，以等待适当的时机出现。有时，你会感到 眼前的景物万事俱备，几乎可以拍成好照片了，只是还缺一点什么。 缺的究竟是什么呢？也许，有人突然走进你的视线范围。你透过取景 器，追踪他的行动。你耐心等待着，最后终于按下了快门。 布勒松指出：“构图是我们永远必须全力以赴的首要任务。然而，在 拍摄的那一瞬间，它却只能从直觉中产生，因为我们当时是在捕捉稍 纵即逝的时刻，而且，它所牵涉到的种种相互关系，都处在运动之中。 应用黄金分割时，摄影者除了自己的眼睛之外，便没有什么规矩准绳 可以遵循。任何几何分析，任何将照片之繁化为线条形式之简的工作， 都只能在照片拍摄冲印之后进行。但是此时所能做的只是于事无补的 事后检查而已。我希望永远都见不到摄影机的取景器装上构图格出 售，磨砂玻璃上也不会画上黄金分割的线 条。” 布勒松是十分反对对拍摄好的照片进行任何修改和剪裁的。他认为： “对一幅好照片进行剪裁，那就无疑等于将正确的比例关系抹杀掉。 况且，构图差的照片，能够通过暗室放大机将其剪裁而改为成功的例 子，是绝无仅有的。因为，这样一来，当时视觉上的完整结合已不复 存在了。关于照相机的角度已有很多人讨论过了，然而，唯一有效的 角度，只是几何构图上的角度，而不是由摄影师为了取得什么效果而 俯伏在地上，或做此可笑的动作所得到的无中生有的角度。” 世界上没有任何事情没有其决定性的一瞬间------------布勒松 玛格南图片社构图指南（转） 不知道玛格南的同学们请赶快google，玩摄影的不知道玛格南图片 社说出去一定会被笑话的，玛格南是本大书，读来读去，也有些心得， 很多构图的手法似乎很多人都喜欢用，不妨在这里总结一下。 一、前后景的运用 这似乎是非常常见的一种手法，仔细看看，还有不同： 1、前景