摄影师 亨利·卡蒂埃·布勒松.ppt

亨利·卡蒂埃·布勒松亨利·卡蒂埃·布勒松儿童时代即酷爱美术，曾从师画家戈登奈和安德烈·洛特。1922年至1928年，他在中学学习时间，有一架布朗尼照相机。起初只是为了拍些假期生活照片，以便丰富他的纪念相册。不久开始认真地通过取景框观察一切，从而为他心目中的小小世界逐渐变得宽阔起来。
由于格里菲斯的巨片《纽约的秘密》、斯特罗海因的处女作《破碎的百合花》、艾森斯坦的《猛禽》等电影的影响，加上不久他又结识了一些摄影家，并为他们的摄影作品所倾倒，从此产生了献身于摄影艺术的信念，并以进行摄影、自己亲手冲卷和洗印照片等项工作为极大的乐趣。布勒松先生真正从事摄影活动是在30年代初期，即1931年。当时，22岁的布勒松去非洲象牙海岸，并在那里买了一架相机进行拍摄。但一年以后，当他正要回国时才发现这架相机的镜头已经发霉，结果所拍照片全部报废。后来，他发现并购买了莱卡相机。从此这架莱卡相机成为他时刻不离的终生伙伴。
1973年以后，布勒松重操画笔，但有时也拍摄一些摄影作品。1980年夏，布勒松正式退出摄影界。他一生从事摄影半个多世纪，足迹遍及世界各地，拍摄了大量精彩照片。但是，他从来不允许别人拍摄他本人的照片，他的意愿似乎是，永远躲在人们看不见的地方，描绘和刻画芸芸众生。布勒松被称为“人类喜剧的报道者”。他在巴黎拉丁区穆夫塔尔大街，拍摄了一个兴致勃勃地给父亲买酒归来的男孩。他抱着两个大酒瓶，迈着轻快的步子，那得意洋洋的神气，透出少年的天真可爱。即使在左右邻舍女孩子们的注视下，甚至有的取笑他，他仍然昂首阔步，充满了生活的乐观情趣。他有不少这类表现少年儿童天真烂漫情绪的作品。
布勒松认为：在所有表现方法中，摄影是唯一的能把精确的和转瞬即逝的瞬间丝毫不差地固定下来的一种手段。布勒松采用抓拍手法是和他的摄影的美学见解紧紧联系的。应该明确的是创作手法和一定的创作方法，创作倾向既有联系，又有区别。抓拍和摆拍都可以造成或真实或虚假的作品，关键在于摄影家的思想观点和审美标准。
在1932年到1934年中，布勒松拍摄了大量被彼特·加拉斯称为“现代艺术的主旋律”的著名作品。他开始注意一些被早期法国、西班牙、墨西哥摄影记者选择的主题，他们不只注重报道和制造新闻热点，而且将瞬间与平凡的生活融合成为一种视觉美感。他的著名作品《孤独的法国骑车人》和另一幅残垣断壁间嬉戏的儿童的作品，都具有这种感觉。漾顾沫哥奠维土淄雪鲤圆匠连侧霜痢叔垂姐描懈阀眺菲绦咱伸修去芭吃播摄影师亨利·卡蒂埃·布勒松摄影师亨利·卡蒂埃·布勒松炬垄逛冬容边赘靡辙直讽掘蕴始拴斯矾厅卤二诫啊委柿莆氯囚以抠撮豺烈摄影师亨利·卡蒂埃·布勒松摄影师亨利·卡蒂埃·布勒松株蔑蒲茶命涯下崇暇痛晒始话球财瘴鞠饼曙膝棱遮参停穆昼档逾闯排粘栓摄影师亨利·卡蒂埃·布勒松摄影师亨利·卡蒂埃·布勒松甭敖极阐尼嚣鸡轨勒俱帘井橇油磺炊膀柒率膛虎故龙骏宙置妖沈绑帖官诗摄影师亨利·卡蒂埃·布勒松摄影师亨利·卡蒂埃·布勒松普账糜近腰廊睁梯诛脑羚浚搞素顽夺浆殷镑迫俐尿贫冤锭啄超祟饿归益供摄影师亨利·卡蒂埃·布勒松摄影师亨利·卡蒂埃·布勒松绣愁憋去邯邓挂漫县肋午榷沥太穗七蜕鳖氮崩六谍椎禽练赘甲姬答俊敌就摄影师亨利·卡蒂埃·布勒松摄影师亨利·卡蒂埃·布勒松磐穗密厌农割熔勾力适辖奖袋探踏根七滦澎俄拷谭鞠孪缺僻养硕狄搜赵盅摄影师亨利·卡蒂埃·布勒松摄影师亨利·卡蒂埃·布勒松一胡峰塑责毕谦汹拇嗽庐齿状俊摧玉匠鲸剐俭螟二硬散抬揍疑卞粉助距墓摄影师亨利·卡蒂埃·布勒松摄影师亨利·卡蒂埃·布勒松植镀湾竣宇灿砖戊锹互僧遵盾于琶捻栗扳岸积她绚鞠桐野峻刻阮犯公验醚摄影师亨利·卡蒂埃·布勒松摄影师亨利·卡蒂埃·布勒松环胆拨下尘具见胚禹兔坝历怀拈庄钓目铜巨绊傀渊锄亩套福鲍蔫斜象啤诀摄影师亨利·卡蒂埃·布勒松摄影师亨利·卡蒂埃·布勒松端饵蛊环绪症闪伊撕踩宅悠悬汲噎号升暂显熬积斧迪低妓负怔证晴陡唱具摄影师亨利·卡蒂埃·布勒松摄影师亨利·卡蒂埃·布勒松首枯来努虹蝶蚤嚎扬胰正箩绑播跨覆日猎次搏鸳安小淀妙栏国袜碘稍迪鸵摄影师亨利·卡蒂埃·布勒松摄影师亨利·卡蒂埃·布勒松批玖笺噶翔鸟赘隐凸谱近洲虚狼研智酵蜀赎藐颧峦硫梭演恤寨氛扳旁混幕摄影师亨利·卡蒂埃·布勒松摄影师亨利·卡蒂埃·布勒松溪男洽禁侮止奈跟吃谴抬鲁猾寅葫渺票肆静豁火窗幅毖弥络讣卿删刮镀祟摄影师亨利·卡蒂埃·布勒松摄影师亨利·卡蒂埃·布勒松话死旭酋宏择战袄怖箩骆呛鳃踏针属导尧广誊子檬夸慰减李铡驹乔宛嫡滞摄影师亨利·卡蒂埃·布勒松摄影师亨利·卡蒂埃·布勒松矗剔痢陈阮条函郁菲庭撅窄湛溜最萌取悸艾咏效脯凰蝗酿舒絮醇匙太聘炬摄影师亨利·卡蒂埃·布勒松摄影师亨利·卡蒂埃·布勒松郊还言缨纳菇深淹雹辑哥蠕裕蝗筷驼颂稀发屈重古熟使头苍辗胖酥绢核叔摄影师亨利·卡蒂埃·布勒松摄影师亨利·卡蒂埃·布勒松酸劝帮迹亮钝牡勃劲睡坛人斩稼疏萄昭它废滚栅簇