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《宠儿》的后现代叙事策略
《宠儿》的后现代叙事策略
伊恩·麦克尤恩（IanMcEwan）的小说《宠儿》是一部后现代主义文学经典作品。小说通过婴儿诞生时的一场疏忽和错综复杂的家庭关系，探讨了亲子关系、个人身份认知和社会道德观念等复杂主题。麦克尤恩的独特叙事策略为这部小说增添了深度和艺术性，也让读者感受到后现代主义大师的深度智慧。
本文将从后现代叙事的三个方面来分析小说的叙事策略：时间、空间和视角。
时间
在《宠儿》中，时间的表现完美地展现了后现代主义对时间观念的挑战和质疑。小说中的时间关系错综复杂，穿越多个时间阶段，有时还嵌套在其他学科领域的概念中。
小说的开头就展现了后现代叙事策略的一个重要特征：跳跃非线性的时间。从第一句话开始，麦克尤恩就向读者提出了问题：“谁先犯了错误呢？”这种双关语式的问题形式把时间拉到了未来，读者的好奇心被迫驱使着往下读。小说从结尾开始到前面回溯，又回到结局。在这个看起来非常复杂的结构下，《宠儿》还有一个重要的思想核心：过去是可以改变的。通过在小说中倒退和前进的时间来揭示这个核心，麦克尤恩呈现了一种异乎寻常的诡异感，并在读者中引发了一种“动态”读者的态度。这样的阴影对读者的态度有了变化和补充，读者在时间逻辑的智障科技中获得了意外的暴力感。
在第一章中，麦克尤恩利用了后现代小说的迷宫式结构，把时间关系的具体表现和人类情感的表达进行了有机的结合。读者不仅深入了解了小说中的人物，也能从这种迷宫式的时间结构中获得启迪。
空间
在《宠儿》中，空间的刻画充斥着后现代主义的思想特点。麦克尤恩集中了全书的诠释中，具体描述了人物、环境、生活情景等细节。对于小说中的“空间”，他在小说中添加了许多模糊和不确定的元素，凸显了小说中空间的不确定性。
小说中的一些空间描述和人物之间的关系让读者产生了深入思考。试问，这个叙述者有没有让空间失去了原来的认识性？麦克尤恩使用后现代主义的技巧，让小说中的空间具有虚无和不可捉摸。这种机智地挑战真实和思想的游戏为后现代主义或当代文化的一般主张添加了深度和蕴意。
视角
小说中的故事有多个视角。这种多视角又是让读者的注意力分散、输入困难，然后更加入驻于情感层面至关重要的唯一方法。主人公的妻子芙莲妮提供了一个重要的观点，也就是对男性文化中最具毁灭性的东西进行了波动和扰动。麦克尤恩的坚持从不同的角度来描述一个事情在当时看来是很新颖的。但是，“多头智能”的叙事风格为之带来刺激性的多样性，从而反映出丰富的语言和个人知识的思想创造。
小说的结尾就是其中最有代表意义的视角之一。大多数看起来或很显然或很隐秘的信息都在这个节点上清晰明了地展现出来。这种从多个视角“封锁”的阅读和理解方式，既表现了麦克尤恩作为一位后现代主义作家的理论意识，又对现实世界的复杂性和多层次的表象提出了一种挑战。
结论
《宠儿》作为一部后现代文学作品的代表，作者通过多种不同的叙事策略完成了一部思想深刻、思维复杂的文学杰作。通过对时间、空间和视角的刻画，麦克尤恩挑战了现代主义文学在这些方面的传统思想，从而使小说获得了更激烈、更丰富的表述力。故事和角色自4个角度进行描绘，这使得《宠儿》不仅仅是一个故事，更是对现状和现代文化的刻画和反思。这种后现代文学的叙述方式和挑战，让读者获得了不同寻常的体验和理解，也让《宠儿》成为一个独特而引人入胜的文本。