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《宠儿》的后现代叙事策略的综述报告
《宠儿》是英国小说家伊恩·麦克尤恩的代表作品之一，被誉为是后现代主义小说的经典之作。该小说运用了大量的后现代叙事采用，本文就对这些叙事策略进行综述报告。
第一，非线性叙事
《宠儿》采用了非线性叙事的手法，在时间，空间，人物等方面打破了传统文学中线性叙事的局限。小说中时间呈现的不是连续的，而是通过回忆，幻想，梦境等方式进行描写，场景的变换也刻意地打破了时间和空间的界限，人物以回忆、幻觉、梦境等多样性表现生命的游走和追寻，营造出复杂、模糊的时间和空间迷宫。
第二，模拟和伪造的文本
《宠儿》是一部多层次的小说，小说本身不仅是一个文本，还充当着其他文本的扮演者，真实和虚构、历史和文学、艺术和科技等多种文本在小说中相互渗透、相互影响，同时小说中还存在着大量的模拟和伪造文本。比如，约瑟夫·考威尔的日记，尼古拉斯·詹博尔的历史注释，以及奥斯沃史密斯的手稿等等，这些虚构的文本化身为真实的历史文本，让读者不得不怀疑和思考到底哪些是真实的。
第三，人物复制和重复
小说中的人物刻画，充满了复制和重复的手法。许多人物在小说中都有副本，这些副本虽然表现的脸谱相似，但却有着不同的人生、思想和行为，在各自的故事中，却因为不同的缘由而产生了不同的结果。小说中还存在着许多重复的情节和画面，重复的情节或画面通常都是在不同的人物间交相呼应，从而增加了小说整体的意义。
第四，意识流和内心独白
《宠儿》中采用了大量的意识流和内心独白来展现人物的内心世界。通过这些手法，笔者让人物们在读者面前张扬出来，自己的感受和想法可以通过第一人称的方式表现出来，这种贴近人物内心的写法，让读者能够真正的融入人物体内。
第五，语言的玩弄和游戏性
伊恩·麦克尤恩在小说中采用了许多具有游戏性和挑战性的语言玩弄，例如，语言的变异、重复、台词的剪辑、俚语、双关语等等，这些语言上的玩弄往往带有压制和反叛、欺骗和掩蔽、虚浮和荒诞的情感，将语言的狂欢和游戏性施展到了极致，从而刻画出了具有强烈反叛性质的小说文本。
综上所述，《宠儿》采用了大量的后现代主义叙事策略，带来了独特的艺术美感和较强的思维挑战。小说中充满了虚幻和矛盾，具有很强的反叛精神。通过狂欢性的游戏和挑战性的语言玩弄，引导读者思考社会、历史和人类文明的本质，丰富了当代文学的内涵，成为后现代主义小说的经典之作。