模糊的身份，不确定的叙事——《上海舞》的后现代叙事策略解读的开题报告.docx

模糊的身份，不确定的叙事——《上海舞》的后现代叙事策略解读的开题报告
《上海舞》是一部由陈凯歌导演并于1996年上映的电影，该电影以上海为背景，讲述了主角阿鸣身份模糊，生活不稳定的故事。该影片采用了后现代叙事策略，通过模糊的身份表现和不确定的叙事手法来加强影片的审美效果。
一、后现代叙事策略的特点
后现代主义认为现代主义的特点是个体和对象分离，并且个体能够独立地掌握对象，从而表现了一个比较完整的世界观。而后现代主义强调了这种完整性的破裂，即现代世界没有一个绝对的中心，而是处于多元性和相对性的状态。后现代叙事策略有三种表现形式，即模拟压缩、旁观阐释和语言游戏。
模拟压缩可以理解为是对现实身份压缩的简化，而主要通过视觉或其他符号表现。
旁观阐释则是一种从另一种视角对事件或者角色进行的补充解释。通过旁观解释传达不了解的细节和特别的意义。
语言游戏是指用一个语言模拟另一个语言或一组语言特定的方式来表达意思。这种叙事方式体现在真实事物和语言符号之间的关系是暧昧的，语言只是提供了一种暗示但不提供决定的力量。
二、《上海舞》后现代叙事策略
1.模糊的身份表现
在《上海舞》中，主角阿鸣的身份是非常迷糊的，他既是一个侦探，又是一个电影饰演者。他的身份往往在一瞬间的时候从一个到另一个的转变。这种模糊的身份表现正是后现代叙事策略的一种体现。
2.不确定的叙事手法
影片中的叙事非常不确定，观众很难追踪阿鸣的行踪，很多场景和镜头都不完整，容易让人感到混乱。比如，阿鸣一直与逐渐失忆的阿蕾尔谈话，在对话中出现了许多与镜头相关的手势和隐藏的意义等等。
3.语言游戏的应用
在《上海舞》中，陈凯歌导演用许多不同的语言和口音来呈现电影的场景，从而表现了每个人的身份和文化背景的不同，这种语言游戏的快速转换和表现可以很好地提高观众对电影的干预和提高电影的品质。
三、总结
总之，《上海舞》是一部运用多种后现代叙事策略的电影，突破了传统电影叙事模式，表现了一个更为多面化和多元化的世界。影片对于阿鸣迷糊的身份表现、不确定的叙事手法，以及语言游戏的应用都给了观众不同的观影体验，进而提高了电影的审美性和时代感。