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论中国电影中女性形象的嬗变的任务书
中国电影在女性形象的呈现上经历了从传统观念到现代价值的嬗变。本文将以“从守护者到自我拯救者”为主线，概述中国电影中女性形象的嬗变，认识到其所反映的社会变化和文化观念的变迁。
一、守护者时代
中国电影的早期女性形象呈现出一种守护者的形象，早期的电影主要反映出女性的封建秩序和家庭观念。
首先，那个时代女性观念的局限，导致了女性形象主要表现出来的是一种媚俗，弱化了女性的主动性。在这个时代的女性，在家里主要做家务，养育孩子。在外面主要是传承家族的事业，保护自己家庭的尊严和荣誉。电影中的女性形象，大多是无论是扮演母亲还是妻子，无论是阔太太还是贫苦女子，其作用均是作为家庭的“门面”或“装饰品”出现。彼时的中国电影主人公是男性，女性形象较少出镜。
例如，1934年陈毅导演的电影《第一声》中，女性形象主要在于向家庭和丈夫表示顺从，扮演着一个温顺贤妻良母的角色；同年，编剧王新民的《绿衣女侠》中，女性角色更加突出，但仍然扮演着类似守护者的角色。她们的存在和发言在故事中地位不够突出，在整个电影中的作用也远远不及男性主角。
此时，女性形象的出现多为了制造反差和衬托，展示男性角色的英勇和强悍，而女性往往是一种祭品或傀儡，只为了推动情节发展而存在。
二、崛起中的自我拯救者
新中国成立后，中国电影开始大量涌现出反映革命斗争、社会变革和人民生活的影片。当时的女性形象更突出了女性的坚强和自我拯救的意识，成为社会和家庭角色与性别观念解包的象征。
首先，当时女性不再是简单的门面或装饰品，而是突出了身份地位和社会价值，扮演着能推动剧情发展的重要角色。像是1956年林林导演的电影《白毛女》，女主的形象更突出了民族、阶级斗争，以及妇女的自我拯救精神；在1959年导演山东龙的电影《五朵金花》中，五个各个不同性格的姑娘，可以婚姻见闻、感情徘徊，奋斗中自我拯救，成为立场鲜明、高傲自信的新女性。
此时，女性的生活场景从家庭扩展到了社会，也使电影中的女性成为可以挑战世俗秩序和道德观念的角色，成为社会变革和性别观念解构的重要元素。
三、现代中国女性电影形象的嬗变
如今的中国电影女性呈现的是更为多样和复杂的形象，分化成不同类型的女性形象，或是社会形态中女性的具体生命状态，或是人物的背景地位和环境。
首先，电影反映的女性自我认知和价值观念愈加独立和多元。例如，女性角色不再仅仅是艰苦朴素的革命先锋和成家立业的单方面描绘，她们的内在心理和生活状态得到了细致的刻画。例如董卓奇的电影《春风雨》，一位农妇的苦闷、抱怨和反抗，以及她的选择的具体化，使客观的生活中女性的形态在电影中极其真切和深刻地展露出来。
其次，女性角色的职业和经济地位更加多样化。例如在许鞍华导演的《窃听风云》中，贾静雯扮演的警察苏菲，在工作上充满能量，具备解锁问题和寻找真相的能力，塑造了堂堂正正的现代女性形象，是现代电影中的佳作。
最后，电影也开始反映女性在现代社会所面临的现实问题。类似于毒品、性侵，家暴等现实问题，电影从多层面刻画女性的独立和自救，通过反映现实生活中的女性面临的困境来震撼观众的内心情感，如2018年《小偷家族》、2019年《南方车站的聚会》等电影的成功，便是一个最好的证明。
总结
在中国电影中，女性形象的嬗变呈现出了不同的画面，从最初的守护者到现在的自我拯救者，电影在呈现时代印迹和社会变革。逐渐突破了文化和性别角色的限制，打开了更为多元和自由的展示空间，为观众开启了了解和接受不同形形色色女性的门票。