现代文学 文学思潮与运动三.ppt

文学思潮与运动（三）第一节、战争制约下不同政治地域的文学分割并存
第二节、毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》
第三节文学思潮、论争与胡风等的理论批评

中华全国文艺界抗敌协会、文章下乡文章入伍、孤岛文学、沦陷区文学、国统区文学的发展的阶段性特征；毛泽东的《讲话》；"民族形式"论争、对王实味的批判、关于现实主义和主观问题的论争、主观战斗精神说、精神奴役创伤说。第一节、战争制约下不同政治地域的文学分割并存最显著的特征就是和战争救亡发生了紧密的联系文艺界抗日统一战线的建立"文协"的成立，标志着30年代无产阶级革命文学、自由主义文学，以及国民党民族主义文学等几种文学运动的汇流，组成了文学界的抗日民族统一战线，这是现代文学史上第一次，也是唯一的一次包括国共两党作家在内的大联合，囊括了包括无产阶级文艺运动、自由主义文艺运动、国民党民族主义文艺运动在内的各阶层、各派别的新旧作家。
国统区抗战文艺的演变第二个时段，1938年10月武汉失守之后，抗日战争进入了相持阶段，特别是以1941年皖南事变为标志，社会心理和时代气氛、情绪也为之一变，国统区令人窒息的氛围促使作家们走出廉价的乐观主义，开始进行冷静而痛苦的反思。
初期受速战论鼓动的昂扬兴奋一变而转为沉郁苦闷，人们开始正视战争的残酷性和取得胜利的艰巨性，正视各种因战争而重新表现出来的封建文化的积垢和现实中的腐败现象。这种"新的苦闷和抑郁"不仅仅是个人的，更是时代的、民族的，作家在苦闷和抑郁中开始了更加深刻的思索，随即整个文学创作的方向发生了进一步的调整，文学观念、文学主题、题材、文学形式和风格也相应地发生了巨大变化，迎来了抗战文学创作的丰收期和成熟期。首先是在思想内容上，表现为爱国主义主题的深入和题材的纵深开掘；
其次，在文学形式上，和当时普遍追求“史诗格调”有关，这一时期最重要的文学形式就是长篇小说、多幕剧、长篇叙事诗和抒情诗。许多作家都不约而同地搞大体裁，力图以史诗的规模去记录大时代的面影。
再次，在美学风格上，受特定历史时代的影响，具有沉郁、凝重而博大的风采。第三个时段，从1944年9月－1949年9月，1944年9月，共产党提出“废除一党专政，成立民主联合政府”的议案，国统区内民主运动高涨，人民解放战争在胜利进行。作家们对黑暗的诅咒、嘲谑和痛苦、对光明的期待和焦躁不安，作为一种创作心理反映在文学上，从而使讽刺成为这一时期的主色调。现代文学的喜剧品格得到了长足的发展，其突出的现象就是讽刺暴露性的喜剧大大增多，小说中钱钟书的《围城》、张恨水的《八十一梦》、沙汀的《选灾》、诗歌中袁水拍的《马凡陀山歌》、臧克家的《宝贝儿》、杜运燮的《追赶时间的人》、以及冯雪峰、聂绀弩等人的杂文，都是喜剧性的作品。
这种喜剧式的戏拟和模仿，实际上宣告了一个旧时代的终结，旧中国已经走到了如马克思所说的"把陈旧的生活形式送进坟墓"的阶段，而这种"历史形式的最后一个阶段就是喜剧"。
影响着这一时期国统区文学创作面貌的，除了时代历史的因素外，当然还有其它区域文学的影响：
首先，在解放区文学的影响下，一部分作家向民族形式和大众化的方向发展；
其次，是外国文学的影响，这一时期出现了介绍俄国和西方经典文学作品、现代作品的热潮，国统区文学的两个重要流派：七月派（特别以路翎为代表的小说家）和九叶集诗人，都从西方汲取了有益的养料，促进了小说和诗歌的世界化和现代化。解放区文学孤岛文学沦陷区文学沦陷区文学第二节、毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》一、延安整风前的文学背景回顾：丁玲：《我们需要杂文》《“三八节”有感》
艾青：《了解作家，尊重作家》
罗烽：《还是杂文的时代》
王实味：《政治家·艺术家》《野百合花》
萧军：《论同志的“爱”与“耐”》《杂文还废不得说》
这些文章大多写于1941——1942年延安整风之前，主要是针对延安民主化问题展开。

1.召开：引言：1942年5月2日；结论：1942年5月23日。
2.内容：
①目的：
“是要和大家交换意见，研究文艺工作和一般革命工作的关系，求得革命文艺的正确发展，求得革命文艺对其他革命工作的更好的协助，借以打倒我们民族的敌人，完成民族解放的任务”。“我们今天开会，就是要使文艺很好地成为整个革命机器的一个组成部分，作为团结人民、教育人民、打击敌人、消灭敌人的有力的武器，帮助人民同心同德地和敌人作斗争。”
②需要解决的问题：
文艺工作者的立场问题，态度问题，工作对象问题，工作问题和学习问题。

“什么是我们的问题的中心？我认为，我们的问题基本上是一个“为群众”的问题和一个“如何为群众”的问题：
A.为什么人的问题，是一个根本的问题，原则的问题；“文艺首先是为工农兵服务”
B.如何去服务的问题，就是普及与提高的问题。
“文艺工作者的思想感情和工农兵的思想感情打成一片，通过改造思想来达到与工农兵