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速写对中国写意人物画创作的重要性

TEXT/李景龙

速写是绘画造型的基础，尤其对中国写持不懈的画现实生活中的速写，日积月累，年描一定是卓越的。”黄胄就是带着这种激情，
意人物画非常重要。速写来源于生活，速写复一年，从写生到默写，培养我们敏锐的观察歌颂生活、歌颂劳动，在生活中不断的实践，
是收集创作素材的主要手段，也是锻炼画家能力、概括力。以线为主的速写和以线为主每到一个地方就笔耕不辍的画大量的速写，
手、脑并用捕捉瞬间形象与动态的有效方的写意人物画在精神上则存在着内在的联收集到丰富的创作题材，因此他的作品更打
法。艺术家通过对现实生活中人物形象捕系，在表现上有异曲同工之妙。线面结合的动人心，生活与创作是对立统一的关系，能够
捉、加工、处理成概括、凝练、生动的画面，从速写与“知白守黑”的绘画观念相迎合，中国打动人心的创作背后蕴含着伟大的人物画家
发展角度上说，速写原本是本土与西方文化，绘画中讲究黑白对比，而线面结合速写以线对生活的热爱，对民生的关注，更是大量的速
传统与现代、个人与社会、审美与意识、直观为主辅以明暗，运用线面的黑白对比、空间对写的堆积，一种对生活态度的情感流露。
与表现、具体与概括的结果。速写作为中国比、明暗对比、粗细对比、疏密对比等简单扼速写从于心，必须有思想、有感情的去
写意人物画造型语言必然为中国人物画发展要的表现对象，既不同于素描的造型方式，又画。著名山水画家黄格胜说：“作画莫无情，
注入新鲜血液。区别于白描速写的单薄。笔者认为线面结合无情莫作画”他的作品倾注着对家乡山水的
“意”在速写之韵速写更适合进行写意人物创作的艺术家们。深情，“漓江百里图”雄壮的气魄，跳动的线
“搜尽奇峰打草稿”，一幅成功的中国人“境”在速写之界条，融汇呼吸的墨色，流出一种生命的赞礼。
物画作品背后需要大量的创作素材，素材是一幅成功的中国人物画其创作构思是复优秀的作品是和他的勤奋和毅力分不开的，
以速写的表现形式收集，速写写生是以现实杂的，在人物画创作与速写语言的交流中，是黄格胜坚持不断地画大量的速写并出版成
中鲜活的对象为媒介，从生活感受中提炼，概艺术家的关注所在。有不少艺术家速写基本集，现在外出写生都是直接对景写生，擅熟的
括出表现对象，有意识地强化自我对现实物功扎实，速写伴随着他们事业的成功，黄胄就技巧归功于先前的速写练习。
象表达的自觉性和积极性。速写侧重于对客是其中一位，黄胄一生画了大量的速写并成速写是重要的是表现人的情感。一个人
观对象造型的把握和对物象精神特征的感功把速写融入中国画的笔墨之中，使人物形在自己心里要重新唤起他在生活中所体验到
觉，记录感受，认真总结，然后进行构思并制象生动活泼，自由奔放而富有生活气息。的情感，并给予一定的形象表现。艺术家的
作创作速写草图。用笔在宣纸上画人物画，用的是笔墨语速写语言，都是以表述情感为目的的。情感
“意在笔先”，画一幅画之前需要一番的言，不仅要求形的准确、构图适当，还要掌握是艺术思维、艺术创作的原动力，如果没有情
构思才能下笔有序。在画速写时应养成一种笔墨能力，中国人物画的艺术审美有其独特感，也就是没有艺术思维，没有艺术创作。情
在下笔前从总体上进行设想与安排的习惯，性，要么得意而具丢，要么得具而意丢，也就感是传达艺术作品的灵魂，周思聪说：“技巧
这样画面才有节奏与韵律感。速写大都以炭是单纯追求笔墨意像趣味无法深入刻画形并不可贵，可贵者在于心灵对于技巧的创
条、炭笔、铅笔、油笔、毛笔等工具作画，不同象，单纯追求具象造型准确度与深度难以发造。”《人民和总理》的写实功力到《矿工图》变
的工具表现不同的形式美，产生的效果不一挥笔墨的独特作用，如何既能得意又能得具，形意味的转变，都流露着艺术家对生活和艺
样。这种形式美在一定程度上要吻合自己的始终是人物画家探讨的问题。速写在这里起术的心态，为创作《人民和总理》，周思聪深入
人物画语言。实践是检验真理的唯一标准，到了很好的桥梁作用，速写本身包含具象和灾区，画了大量速写，在人物形象和构图中提
黄胄正是凭借他坚实的速写基础对人物造型意像造型两种语言。炼艺术语言，《矿工图》在写实风格的基础上,
把握的异常熟练，才有了的不凡成就。在人蒋兆和多次为卖花女造像，《一篮春色卖更加注重中国画的写意表现风格，传达了艺
物动作神态的刻画上真正到了一种出神入化遍人间》是最精彩的一幅，不仅人物形象美，术家特定的感受，在视觉效果上引起观众的
的地步。用笔强调感觉趣味，既沉着又痛快，而且神情自然流露，既体现了具象，又体现了共鸣。
笔墨浓淡干湿、虚实相生。黄胄的作品充满意像，头部的刻画和手部的刻画相当传神逼速写在视觉上表现一种情感，离不开线
着激情，歌颂生活，歌颂劳动，以线为主，以速真，人物面部表情流露出一种期望与深沉，上条、构图、明暗