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浅析鲁迅小说的的艺术特点--

浅析鲁迅小说的的艺术特点(2)

浅析鲁迅小说的的艺术特点
(三)从容。
从容体现的是小说家在叙事过程中对观点传达的隐藏能力。中国
古典小说由于与说唱表演的密切关系，好议论，爱说教。在故事的叙
述过程中，作者总是急于表达自己的观点，急于对故事人物的言行进
行评判，急于按照作者的意愿去决定人物的命运和故事的走向。鲁迅
的小说创作在技巧上有一个走向“圆熟”的过程，其中就包含了其叙
事方式渐趋从容的自觉追求。他对《狂人日记》、《阿Q正传》等议
论成份较多、创作意图较明显的作品都做过反思，《药》、《孔乙己》
以及收入于《故事新编》里的一些作品的叙事方式，其从容的特点已
能显现。倍受关注的《药》结尾写到的夏瑜母亲、华小栓母亲见到一
只乌鸦的情节设置，作者似信手写来，不作一语雌黄，却让读者搜肠
刮肚劳神焦思去寻求作者的用意。有人说是为了渲染坟地荒凉，有人
说意在揭示迷信的破产，还有人说乌鸦是孝鸟，此时出现在坟场，可
加重老年丧子的悲剧性，这些见解的出现，正是“从容”的叙事方式
带来的“硕果”。
同样，在《孔乙己》的结尾作者没有明确直白地交代孔乙己的结
局，而是不厌其烦地叙述掌柜在年关、第二年的端午、中秋、再到年
关对孔乙己所欠十九个钱的态度，末了加上一句著名的“我到现在终
于没有见——大约孔乙己的确死了”，说明作者在叙事时充分注意到
人物命运与自身性格发展逻辑之间的关系。五、排除了悲观、痛感的
悲剧美
从某种意义上说，小说就是写在纸上的人生戏剧。人生戏剧的两
大类型，是悲剧与喜剧。鲁迅的小说兼有这两种类型。悲剧题材在鲁
迅小说中占有的比重，是人们有目共睹的。《药》、《明天》、《白
光》、《祝福》、《在酒楼上》、《长明灯》、《孤独者》、《伤
逝》，等等，都是悲剧性的故事。它们示人以悲，却又感人以美;它们
是哀痛的艺术之花。

浅析鲁迅小说的的艺术特点--
浅析鲁迅小说的的艺术特点--

(一)由于鲁迅从事文学活动的目的是“改革国民性”，所以他的小
说创作，大抵不是以伟大的英雄人物，而是以有弱点的普通人物为对
象的。鲁迅笔下的悲剧，几乎都是普通人物的悲剧。
在新年“祝福”声中死去的祥林嫂，是地主家普通的女佣;在未庄
“革命”之日冤哉枉死的阿Q，是农村中普通的雇农;在“孽风和毒焰”
中悲惨毁灭的子君，是普通的知识妇女;等等。他们的身上有太多的弱
点，冷酷的人生难以容许他们存在。所以，这一类小说的悲剧美，主
要地不是由悲剧人物本身的精神美点，而是由作者的美学评价中体现
出来的。
(二)由于悲剧人物大抵都有这样那样的缺点，而鲁迅又从“改革国
民性”目的出发，对之采取善意批评的态度;所以，鲁迅的某些悲剧小
说往往夹带有喜剧因素。《孔乙己》、《阿Q正传》这几篇小说，乃
是悲喜剧交融的边缘题材。小说中的孔乙己和阿Q，本来是喜剧性的
人物;但他们无法挣脱社会的桎梏，不得不走向悲剧的`毁灭。因此，我
们对他们发出的是“含泪的微笑”，悲剧的美感中掺进了喜剧的美感。
(三)鲁迅在“将人生有价值的东西毁灭给人看”时，掌握着审美阈
内的分寸感。
他小心地避开了那些凶残的、流血的，引起人痛感的场面，代之
以折光后的含蓄的形象。无论是阿Q与祥林嫂的死亡，他都这样做了。
比较明显的是《药》里面革命者夏瑜的被斩，作者虽然竭力去渲染氛
围，但却不去正面描画悲惨的瞬间。夏瑜的就义，是通过华老栓与刽
子手康大叔“一手交钱，一手交货”的细节来交代的。于是，排除了
“恐怖”的悲剧美，反而增强了震撼人心的力量。
(四)鲁迅的悲剧小说，多数也是与悲观主义绝缘的。
在他早期写的《药》中，虽然有着他自己的“安特莱夫式的阴
冷”，但夏瑜墓上的花环，从墓上飞走的乌鸦，还是杳冥中希望的象
征。《故乡》的收束，是“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”的思
想;月光下的路在向前伸延，作者把宏儿、水生托付给未来。《长明灯》
中的放火者，尽管被永远地囚禁了，但结末却是孩子们呼应的歌声：
“火火火，点心吃一些，戏文唱一出。”《孤独者》中的魏连殳，死

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后“含着冰冷的微笑”，它使人联想到一匹嗥叫的“受伤的狼”，
“惨伤里夹杂着愤怒和悲哀”。我们还要看到，《伤逝》并非单纯地
“伤逝”;一切都逝去之后，涓生毕竟喊出了这样的声音：“我活着。
我总得向着新的生路跨出去”。由此可见，在鲁迅的悲剧小说中，反
抗的音响是一篇比一篇强了。“文学是战斗的!”鲁迅的诗神不是悲哀
的安琪儿，而是“举起了投枪”的战士。所以，鲁迅创造的悲剧美，
最后就化为执著人生的、战斗的激情。
六、写实手法与象征艺术的成功结合
鲁迅的小说不以奇巧的情节惊人，却以高度的真实感人。他说：
“盖叙述皆存本真，闻见悉所亲历，正因写实，转成新鲜。”他号召：