西南大学2022年春季[0324]《美学与人生》在线作业辅导资料.pdf

1、认为艺术是创作家的“白日梦”的是（）

.黑格尔

.荣格

.弗洛依德

.亚里士多德

2、具有小巧、轻缓、柔和等形式特征的审美形态是（）

.崇高

.乖巧

.优美

.荒诞

3、美学思想与审美意识的关系是（）

.前者以后者为基础

.同时产生

.后者以前者为基础

.完全等同

4、在荣格看来，艺术家应该是一种“更高意义上的人”，即（）

.个体的人

.审美的人

.集体的人

.拥有自由意志的人

5、强调小说具有熏、浸、刺、提功能的是（）

.梁启超
.宗白华

.柏拉图

.康德

6、中国古代文论中缘情说大体上可以归结为（）

.形式说

.符号说

.娱乐说

.表现说

7、亚里士多德认为一切艺术都是（）

.人类的主观愿望

.现实的模仿

.神灵的凭附

.理念的模仿

8、在西方的喜剧理论中，倡导“预期失望说”的美学家是（）

.E.霍布斯

.柏格森

.弗洛伊德

.康德

9、将乖讹区分为“上升的乖讹”和“下降的乖讹”的美学家（）

.康德

.斯宾塞

.亚里士多德
.黑格尔

10、审美发生的基本前提是（）

.工具的制造和使用

.审美意识的确立

.审美学科的确立

.巫术活动

11、美育与德育的社会作用（）

.相互替代

.相互包容

.相互补充

.相互对立

12、西方美学史上最早讨论美的专著是（）

.《诗学》

.《大希庇阿斯篇》

.《判断力批判》

.《诗艺》

13、西方美学上首次提出“美本身”问题的美学家是（）

.康德

.柏拉图

.亚里士多德

.叔本华

14、“悟”是艺术品鉴赏过程中（）
.活动的起始环节

.意象的复制环节

.主体感知的升华

.主体必定要达到的层次

15、艺术敏感主要是指艺术家的（）

.感悟力

.表现力

.理解力

.想象力

16、马克思主义美学的哲学基础是（）

.理念论

.唯心论

.绝对精神论

.实践存在论

17、在审美意象的形式构成上，崇高所具备的感性形态是（）

.纤细

.宏大

.小巧

.和谐

18、《诗品》的作者是（）

.亚里士多德

.钟嵘
.严羽

.刘勰

19、《艺术即经验》的作者是（）

.柏拉图

.黑格尔

.康德

.杜威

20、以下不是朱光潜先生著作的是（）

.《谈美》

.《判断力批判》

.《西方美学史》

.《文艺心理学》

21、喜剧的主要特点是（）

.大众喜闻乐见

.形式与内容悖离

.嘲笑现实

.紧追时尚

22、中国古代文论中的言志说大体上可以归结为（）

.形式说

.娱乐说

.模仿说

.表现说
23、艺术品赖以存在的实体和媒介属于（）

.形式符号层

.意象世界层

.物质实在层

.意境超验层

24、马克思把艺术归结为一种意识形态，这说明艺术品是（）

.B.意象思维的结晶

.精神产品

.物质产品

.抽象思维的结晶

25、优美的形象一般表现为（）

.内容与形式的冲突

.形式比内容重要

.内容比形式重要

.内容与形式互为表里

26、艺术鉴赏过程的三阶段依次是（）

.感、品、悟

.品、悟、观

.观、品、悟

.想、品、悟

27、诗与画在其作品结构中都必然具有且性质相同的层次是（）

.形式符号层
.意境超验层

.意象世界层

.物质材料层

28、指出“喜剧是将那人生无价值的撕破给人看”是（）

.康德

.鲁迅

.柏拉图

.黑格尔

29、《美是自由的象征》是以下哪位美学家的作品？（）

.柏拉图

.黑格尔

.亚里士多德

.高尔泰

30、以下概念不是美学家康德提出的是（）

.“纯粹美”

.“依存美”

.“天才”

.“美是理念的感性显现”

31、集体无意识说界定艺术的角度是（）

.艺术的存在

.艺术的起源

.艺术的功能
.艺术的本质

32、在艺术孕育过程中，主体与对象世界的关系主要是（）

.模仿

.反映

.感动

.认识

33、谷鲁斯提出的“内模仿说”属于（）

.从客观理念探求美

.从主观的心意状态中探求美

.从事物的客观属性中探求美

.从事物之间的关系中探求美

34、中国的书法艺术所产生的意象类型主要是（）

.抽象

.喻象

.兴象

.仿象

35、意象的主要类型不包括（）

.抽象

.喻象

.形象

.仿象

36、得意而忘象,得象而忘言是艺术接受中的（）
.悟

.观

.想

.品

37、美学思想得以形成的直接基础是（）

.客观存在着的美

.审美意识

.美学学科

.艺术活动

38、在西方美学史上，真正奠定悲剧理论基础的是古希腊的（）

.柏拉图

.亚里士多德

.黑格尔

.康德

39、不主张载道说的美学家是