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散文电影(本站教师中心稿)

艺术门门相通。电影和文学的相似和紧密结合即是明证。文学主要分为三大类：诗歌、小说和散文。我们也不妨从文学审美角度出发来给电影分类：诗歌电影、小说电影与散文电影。诗歌电影大多是以史诗的形式出现。以美国的电影最为典型。如：《斯巴达克思》、《勇敢的心》（又译《惊世情未了》）和《宾虚》。还应加上《与狼共舞》和新近上映的的《角斗士》。而在中国，从严格意义上讲，能配得上“史诗般”三字称誉的，惟有《成吉思汗》。电影最爱以小说的状态呈现。有把电影拍成武打小说的，诸如成龙、李连杰、阿诺*施瓦辛格、哈里森*福特们；有把电影拼凑成荒诞讽刺小说的，代表有周星驰《大话西游》、金*凯瑞《变相怪杰》（Mask）；还有人把电影诠释为科幻小说的，最著名的有斯皮尔伯格：《ET外星人》、《第三类接触》、《侏罗纪公园》、《失落的世界》；当然还别忘了另一位科幻大师乔治*卢卡斯以及他那轰动世界的《星球大战》……一一分析下去，就会发现电影无外乎就是一部部言情小说、侦探小说、恐怖小说……但，却有很少的人能把电影拍成一篇散文的。尤其是一篇能给人以强烈美感的散文。巨额投资、电脑特技、大腕导演、当红明星、媒体铺天又盖地的商业炒作……这诸多因素往往很可能使得一部部史诗动作恐怖悬念科幻电影成为大片、名片，挣下令人咋舌的票房，获得商业上的巨大成功；但这些炮制大片所应用的“杀手锏”在拍散文电影时未必就能派上真正的用场；满身的肌肉疙瘩、滑稽的脸部表情、夸张的肢体动作，出现在散文之中是极其可笑的；花花哨哨的画面、大杂烩不伦不类的背景音乐同样会让人大倒胃口；擅长营造宏大场面和高难度动作的电脑特技也难以大展身手……所以，较之于大片，散文电影难拍，更是难以拍好。惹不起还总躲得起嘛！于是乎，名导大腕对这类电影惧而远之。银幕上走马灯似的上演着群而仿之缺乏新意的动作片、科幻片、搞笑片、言情片……从儿时打谷场的露天电影到现在图书馆里高保真环绕立体声高清晰度的投影厅，我看过的电影不算多也不算少。在我看来，能算得上散文般美丽的电影只有三部：一部是人人皆知的《走出非洲》，另一部是中国的《那山、那人、那狗》以及一部名不见经传的英国片子《铁路少年》。之所以说这三部片子是散文电影，是因为它们具备与散文电影所应有的因素。首先，得要有出色的改编。《走出非洲》改编于同名小说。其实应该说应是一部散文体的小说。具有舒缓动人的情节、大段大段的迷人风景描写、抒情以及细腻的心理刻画。现在的编剧，最擅长把各种文体的文学作品改编为纯故事的剧本。所以要把《走出非洲》写成一部异国恋的言情剧本是易如反掌的事。而难能可贵的是改编者将原作的散文风格保留了下来并润色得更富美感；《那山、那人、那狗》同样来自于小说。作者是彭见明，这篇不到一万字的短篇小说曾在1983年获得“全国最优秀短篇小说”奖。在看完后电影后，我曾几乎翻遍了整个图书馆，想一睹原著风采，看了后结果却是大失所望。和电影相比，它仅仅是一篇小说而已。贵在改编者独具慧眼，将它挑了出来，以巧妙的手笔，使其成为优美得如画如文的剧本。实在似乎佩服佩服！至于《铁路少年》，来路不明，不能多述。有了好的的剧本，好的人物形象，关键的是有一个好的演员来演绎。《走出非洲》的女主角由梅丽尔*斯特里普来担任，真是太对了！这个外貌不出众的演技派明星，表演朴素自然，如同行云流水。浑身都是戏：一举手、一投足、一个眼神、一句台词都大有嚼头。甚至是她那尖挺的鼻梁、瘦削的脸、微突的颧骨都在表演。在《走出非洲》中，她和被誉为“好莱坞永恒情人”的大明星罗伯特*雷德福的配合真可谓是天衣无缝，珠联壁合！《那山、那人、那狗》的主角有仨：父亲由藤汝俊扮演，这是一个工夫到家扮谁是谁的老演员，把老邮递员的形象塑造得惟妙惟肖，可亲可敬；儿子的扮演者清秀俊朗，表演也不瘟不火，恰到好处。最值得一提的是当然是那只狗，让观者几欲掉泪。有声电影的出现后，台词和背景音乐就成了电影艺术的重要组成部分。正如朗读一篇散文需要优美的音乐一样，一部好的散文电影同样离不开好的音乐背景。《走出非洲》讲述的故事大部分发生在非洲，若选择极富节奏感的黑人鼓点音乐做背景，必定笑掉大牙。作曲人很是聪明的将独具非洲特色的音乐改编为或舒缓或波澜起伏的曲子。既暗示了故事背景，又烘托了气氛配合了心情。真是一石多鸟；《铁路少年》采用的大部分是爱尔兰田园音乐，和湖光山色相映衬，别有情致；《那山、那人、那狗》则更有意思，自始至终几乎没有音乐，只有儿子挂在邮包上的小收音机，偶尔传来流行歌曲的片段，却在寂静的山林中起到了“以动衬静”的效果。这种手法，在散文创作中随处可觅。美的散文就是一幅美的画，美的散文电影就是一幅幅流动的美的画面组合。色彩的运用在其中扮演着极其重要的角色。《走出非洲》中，金黄的太阳、金黄的草原、金黄的黄昏、金黄的头发如同梵*高画笔下的麦田一样无法让人