论王安忆小说叙事视角的陌生化.pdf

第卷第期厦门．学院学报．．年月．论王安忆小说叙事视角的陌生化曾丽华集美大学中文系福建厦门摘要年代中期后王安忆小说叙事观念逐渐明晰“讲”故事的意识突出。其小说叙事以“第一人称视角”、“人物有限视角”和“视角越界”的应用为独特并产生陌生化效果完成了心灵世界与现实世界的结合。关键词王安忆；小说；叙事视角；陌生化中图分类号．文献标识码文章编号——一但凡小说都有一定的叙事视角问题。叙事视角是指“叙述者或人物与叙事文中的事件相对应的位置或状态或者说叙述者或人物从什么角度来观察故事”【。叙事视角是作者把他体验到的世界转化为语言叙事世界的基本角度不同的叙事视角决定了作品不同的艺术结构赋予作品不同的艺术特色。弗里德曼在《小说的视角》一文中把叙事视角区分为八种不同的类型；热奈特在《叙事话语》中提出了三分法：“零聚焦”、“内聚焦”、“外聚焦”；申丹教授在她的《叙述学与小说文体学研究》中提出四分法：零视角、内视角、第一人称外视角、第三人称外视角口。我们现在一般认为叙事视角可分为三种：全知叙事、限制叙事、纯客观叙事。王安忆小说注熏故事的讲述形式叙事视角比较复杂其中“第一人称视角”、“人物有限视角”和“视角越界”的应用尤为特别既推动了故事发展突出主题又产生了陌生化的效果。一、关于“第一人称视角王安忆小说“讲故事”特征明显不可避免地使用第一人称视角。传统的第一人称限制视角读者只能随着“我”来观察周围人物的言行仅能看到聚焦人物视野之内的事物对他们的内心想法和情感仅能作出种种猜测凡是“我”没有出场的地方和没看到的东西都无法写。王安忆却常常使用第一人称叙述人干预的方法进行变革显示作者的叙事权威。年发表的《锦绣谷之恋》是个开始叙述人“我”进入故事就将自己的叙述意识和行为公布于众：“我想说一个故事一个女人的故事。初秋的风很凉爽太阳又清澄心理且平静可以平静地去想这个故事。我想着故事也是在一场秋雨之后开始的”。“我”既充当全知全能的上帝角色掌控“她”的所见所闻又直接进入作品主人公的心里知晓“她