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毕飞宇小说的叙事视角论■吴朝晖毕飞宇是上个世纪八九十年代起便活跃在当代文何谓毕飞宇式独特的“第二”人称叙事视角毕飞宇坛的六十年代作家代表作品有《上海往事》、《哺乳期的在《玉米》的创作谈中曾说第一人称叙事视角“多少带女人》、《青衣》、《玉米》等。要走进毕飞宇的小说感受其有点神经质撒娇草率边走边唱见到风就是雨”；第巧妙独特的叙事艺术关注毕飞宇小说的叙事视角是一二人称叙事视角“锋芒毕露凌厉有些得寸进尺”；第三条很好的途径。人称叙事视角则“隔岸观火有点没心没肺的样子”。⑦“小说技巧中整个错综复杂的方法问题我认为都从而毕飞宇在一些小说的创作中选择了一种独特的叙要受角度问题——叙述者所站位置对故事的关系问事视角即“第二”人称叙述视角。但“这个‘第二’人称却题——调节。竹①珀西·路伯克曾如此强调叙事视角在小不是‘第二人称’。简单地说是‘第一’与‘第三’的平均说创作中的重要性。叙事视角即叙述者或人物从什么角值换言之是‘我’与‘他’的平均值”。③比如毕飞字就度观察故事用“谁”的眼光呈现世界。当代小说中刘索坚持认为《玉米》采用的是“第二”人称叙述视角：“我想拉的《你别无选择》、马原具有形式主义倾向的“叙事圈强调的是《玉米》、《玉秀》、《玉秧》当然都是用第三人称套”小说与莫言的“红高梁”系列之所以使人产生独具一进行叙述的然而第人称也就是说‘我’一直在场格、耳目一新的感觉与他们探索性的视角意识、独特的一天都没有离开。至少在我的创作心态上确实是这视角选择和把握有着紧密联系。作为一个对小说创新非样”。④从这个意义上来讲毕飞宇小说中的“第二”人称常敏感的作家毕飞宇的小说创作也表现出鲜明而独特叙事视角与人们常常谈到的“第二人称”叙事视角是不的视角意识：在视角的控制上毕飞宇的小说以一种变同的。它是一种视角的变化是“第一人称”叙事视角与化和流动的叙事视角来实现文本的叙述理想；在视角的“第三人称”叙事视角平均后的变体。在小说叙事效果选择上毕飞宇的小说偏爱从儿童的视角来观察和认识上这种独特的“第二”人称叙事视角可以