从《赎罪》论述电影叙事对文学叙事的传承与超越.pdf

美的历程⋯．⋯～⋯⋯⋯从《赎罪》论述电影叙事对文学叙事的传承与超越赵宁文学是以语言文字为媒介它的推动力则来源于读者丰“他”以及“非人称叙事”。小说《赎罪》摒弃了一贯的富的想象力通过想象力来塑造一个虚拟的艺术世界；电影线性描述手法采用的是板块式结构的描述手法小说的主则是以声音和画面影像直接把内容展现到观众面前给观众人公布里奥尼一生的赎罪之旅是用了几个较为典型突出的一种非常直接的艺术感受。文学和电影虽然借助的是不同的人生经历构建成的。《赎罪》主要由三个部分构成：第一部媒介来传达内容但是它们都能够自由地表现出环境内容以分的叙述视角在泰利斯家乡村庄园里的几个主要人物之间及人的活动真实地记录事情发生发展的整个自然进程。不停地变换交替着是从人们的内心活动发展开来的；第二随着艺术的不断发展壮大改编自文学作品的电影越来个部分是一个战争的写实场景对男主人公罗比在撤退敦越多这其实也能够反映出文学与电影之间的互通和兼容的刻尔克的战场上的心理活动的描写是这一部分的叙述视角；特点二者之间能够依赖存在已经成为了鲜明的事实例如第三部分发生的地点是第二次世界大战中的伦敦的一个医院产生了极大反响的张艺谋执导的电影《山楂树之恋》、由导里叙述视角转向了护士布里奥妮以她深受良心谴责而不演罗杰·米歇尔成功执导上映的《爱无可忍》等都是根据同安的心理活动为线索她认为自己的护士工作卑微、单调甚名的小说改编而成的本文讨论的《赎罪》也是如此它是至肮脏亟需找到心灵上的慰藉。小说《赎罪》里应用了全年出版的小说在年被英国“电影奇才”乔·怀特面视角、第三人称视