文学改编电影的叙事困境.docx

文学改编电影的叙事困境[摘要]《白鹿原》是描述陕西关中平原上历史变迁的一部史诗级长篇小说。电影《白鹿原》对作者陈忠实的原著改写在保留恢宏的史诗风格的同时又想删除一些繁杂的部分使电影看起来简洁反而让电影的叙事陷入困境之中。《白鹿原》中的民间习俗场面继承了第五代导演描绘手法。但是因为时期、环境的变化和暗示效果不停减退的原因让这种民间习俗的形式不能像以往一样达到所期望的影视效果这样就变成了局部地区的习俗宣传。[关键词]《白鹿原》;叙事问题;语境错位《白鹿原》是陈忠实的代表作以陕西关中平原上素有“仁义村”之称的白鹿村为背景精致地描述了白家和鹿家两大家族几代人的恩怨纠葛。电影《白鹿原》对原著的改编由于过度地想达到史诗级的风格和电影所具有的简洁特点导致了一系列的问题使得叙述上陷入了困境。本文将从电影《白鹿原》的改编分析文学改编电影的叙事困境。一、电影《白鹿原》改编的机遇与风险著名小说改编成影视作品是一件风险与机遇并存的行为。好处有三个方面：第一就是按照原著的形式去改写。原著小说原来就有着很好的叙事结构能够给电影带来最基础的框架和原创相比节省了很多脑力思考。第二方面因为文学作品本身是出名的所以在价值观、人生观或历史意义上来说是具有风采的改编成的影视剧只要依附着原版小说的实质不偏离中心就会取得不俗的成果。第三个方面著名小说的受欢迎率自不多说因为其名声在外所以拥有大量的“粉丝”和追捧者一旦影视剧制作完成这些人肯定是第一号的观众源确保了收入。同样坏处也有两个方面第一“理想与现实总是相差甚远”名篇的文学魅力是电影所不能取代的人们在充分地感受到了原著的思想与语言魅力之后一定会把改编的影视剧与原版小说相比主要的目的是看改编过的影视剧是否能有原来名著的水平由于这种先入为主的心理电影的制作者又不能满足所有人对名著小说的场景幻想就很容易受到大众的批评。第二方面改编过后的电影能够达到或者超越原小说的能力那就要求创作者对小说有着强大的把握能力和深刻的了解创作者对原小说的领悟能力和电影制作过程中的科技水平会反映到影视剧成型后的好坏程度。总之影视创作者应该有强大的场面控制能力以及造诣很深的文学能力否则改编过后的影视剧就会失去其精髓变得有形无神落得一个“东施效颦”的下场。小说《白鹿原》在很早的时候就被认作核心思想深刻的长篇巨作。在今天提起《白鹿原》人们会用深刻二字去形容它“深刻”意味着需要时间去领悟不能轻易地去掌握就是因为如此电影《白鹿原》的改编一直没有进行大多数知名导演虽有想法但都是知难而退。导演王全安凭着“我不入地狱谁入地狱”的信念勇敢地把《白鹿原》带到了电影世界利用电影中短时间的叙述形式来概括史诗级小说《白鹿原》期间导演用了删减、缩写等手法一方面他想要保留原著小说的深刻另一方面他对原著进行了删减制作出了这部150多分钟的电影。然而从社会各界的舆论来看大多数的人们并不买账他们并没有从这漫长的150分钟内体会到深刻报纸、微博满篇的指责和批评影片的收入与电影的成本最终持平这样的结果可以用悲惨来形容。二、电影《白鹿原》叙事问题小说《白鹿原》作为一个史诗级的长篇巨著这样的故事都有着一些特点比如说结构的错综复杂人物性格多且不同思想上的深刻等等。用有限时间和有限条件的电影来诠释这样的小说答案不用说也知道。著名的学者曾经说过：“如果小说的时间跨度非常大那么电影创作的难度也就更大。”在剧情与内容重心偏移的状况下电影勉为其难地描绘了一个史诗级的长篇小说故事结果就会让电影变得索然无味不能吸引人。描述变得索然无味之后电影所说的核心思想也就会失去它的魅力所在只不过是枯燥的教育教导而已想要把这种长篇小说改编成电影导演要有一个切实可行的叙事结构导演必须有着多年的导演经历他对这些事情自然懂所以在改变小说《白鹿原》的时候他也费了许多心思。在电影《白鹿原》当中一些极其重要的角色朱举人、白嘉轩的岳父、中国共产党的地下工作者等一系类人物都被删除掉了白嘉轩、路子霖等一系类角色被保留一些本应该发生在别人身上的剧情被放在了其他人的身上比如认鹿三为干爹的人本为白嘉轩的女儿却变成了白嘉轩的儿子把战争扩散的消息带到村子里的人是鹿子霖而不是冷大夫从这些方面来看电影的时间跨度由清朝灭亡、民国建立到抗日战争开始不久的时期对于小说的后部分发生在新中国成立前的一段时间的事情统统选择了删除这样的做法使电影中的人物变少了结构变得简单了电影的叙事比小说要简化许多导演王全安不想被复杂的剧情弄得焦头烂额他选择了逃避复杂的内容结构同时也逃避比较敏感的、新中国成立后期的一段剧情。王全安明白电影《白鹿原》不可能被小说大跨度时间无限拉伸对原著时间的妥协就会把电影变得既漫长又没有趣味让电影的制作变得既付出了实质性努力又得不到任何好处。在网络社会