视听语言(总).0.ppt

视听语言导言认识视听语言2.影像的特质纪录性—“物质现实的复原”“现实的渐近线”幻觉性—看的幻觉（摄影机眼睛）听的幻觉（录音机耳朵）幻觉产生在接受者的思想中3.视听语言与心理学视听结合的生理—心理效应第二层次的幻觉—模拟人的感知和主观思维运动二、视听语言的含义1.文学语言和视听语言字--词--词组--单句--群镜头一镜头组一镜头句一镜头段视听语言的表意功能2.视听思维人的视听感知经验：感觉知觉（整体性、选择性理解性、恒常性）注意力、记忆力、想象力、理解力人的心理状态、个性、气质、感情、意志、等等个体特征都是影响视听思维和视听语言表达的因素第一章影像马赛尔.马尔丹（《电影语言》的作者）关于镜头的定义：A、从拍摄角度：镜头是拍摄过程中，摄影机的马达开动至停止这段时间内被感光的胶片；B、从剪辑角度：镜头是剪两次与接两次之间的那段胶片。C、从观众角度：镜头是两个镜头之间的那段胶片。二、形成影像的基本元素三、分析影像的基本方法第二节画框与构图画框2.画内空间与画外空间（5）画外人物有局部出现在画内（6）画面停留足够长的时间，引人联想画外空间。（7）摄影机的运动（8）打破画面内的一些空间隔断构图（2）几何形状（5）各元素的长短、大小、面积的对比2.构图的原则美学原则：（2）水平线不要上下居中，避免一分为二的分割画面美学原则：（4）主体不要过分孤单（6）人或物的断续线不应一字排开，应该高低起伏、错落有致（8）水平线及景物连天线不应歪斜不稳主题服务原则：（1）为了表现好主题，努力设计最适合、最舒服、最具有视觉美感的构图。如对比、均衡、对称、集中等《辛德勒的名单》第三节景别与角度2.景别远景：广阔的场面全景：人物的全身中景：膝盖以上部分近景：胸部以上部分特写：颈脖以上部位或被摄物体的细部（1）大远景适于展示大的空间、环境、交待背景，展示规模和气氛，表现多层次的景物（2）远景（4）中景（6）特写与大特写3.角度1．正面3.俯视拍摄角度的作用：第四节焦距与景深一、焦距即焦点距离，指光学透镜的中央点至焦点之间的距离衍伸概念：1.变焦：焦点和焦距的相应调整2.对焦：调整焦点，使被摄物位于焦距内，成像清晰3.失焦：被摄物偏离出焦距以外，成像模糊4.选焦：选择景深中某个层面清晰对焦，其他层面成像模糊（失焦）5.跟焦：改变焦点，使移动的人物位于焦距之内6.拉焦：焦点由一处重点移到另一处，速度相当突然二、定焦镜头划分2.长焦镜头（俗称“望远镜头”）3.短焦镜头（俗称“广角镜头”）三、变焦镜头（伸缩镜头）变焦摄影的速度1.正常的变焦速度2.慢速的变焦（借景抒情）3.快速的变焦（制造震惊的视觉效果）四、景深五、景深空间六、焦距和景深的运用2.抒情第五节镜头运动一.固定镜头摄影机不改变机位，不改变构图形式，只有被摄物调度变化。可分为长固定镜头和短固定镜头。二.运动镜头按运动方式的不同，一般分为推、拉、摇、移、跟、升、降等七种基本类型。其中推与拉是逆向运动，升和降也是逆向运动，具有相对应的性质和效果。1.推：镜头对准拍摄对象向前推进所进行的拍摄(1)突出主体，突出重点。这种突现是有选择的，在一个系列镜头组中推镜头的落幅，与声音语言中“逻辑重音”的作用相当。例：这是我的书。强化人物情绪。关于景别变化表现情绪发展的“感情音阶”概念。如图：快推表现兴奋、急切、惊讶、激动和有力等情绪，慢推能表现低沉、压抑、怀疑、肃穆和无力等情绪(3)进入人的内心世界，或进入了一个未知的神秘世界(4)模拟人的视线2.拉：与推镜头恰好相反，成为一对矛盾的对立体(3)拉出意外之物，创造戏剧效果(4)结束一次叙述，进行“换场”或是收尾移动镜头：镜头位置改变直线方向的运动(水平—推拉/垂直—升降)复杂的运动轨迹(地面—地面移动/空中—空中移动)摇摄镜头：镜头角度改变正常速度—摇快速度—甩三、基本机械装置四、镜头运动的风格与作用第六节长镜头（Longtake）一、“长镜头理论”安德烈.巴赞强调电影的照相本体性1.长时间镜头和大景深镜头，保持“透明”和多义的生活真实2.尊重时空的连贯性，减少创作者主观干预3.按照美学表现，长镜头可以分为：纪录式/叙事性/时间长镜头二、纪录式长镜头客观的方法讲述虚构的故事冷冽、含蓄的电影美学形式例：《生生长流》三、叙事性长镜头镜头运动和人物调度都有明显意图完整再现时空、体现单镜头内的戏剧性例：《红色》、《四百下》四、时间长镜头贯穿全片的静观和凝视态度镜头就是时间和人生的见证者第七节视点（Pointofview）从什么位置看？看的方式？看的感受？好莱坞经典叙事技巧—“视点缝合”建立叙事中的视觉幻觉镜头视点的分类1.客观视点—摄影机对场景的记录中立镜头、全知视点、空镜头（景物镜头）2.主观视点—摄影机对场景的介入（画面变形、色彩变幻、焦点变化）3.导演视点—引导观众怎样看4.间