影视视听语言1(镜头、景别).ppt

影视视听语言导言影像构成元素一、摄影分类：表达视角和描写方法2.客观镜头：又称中立镜头，即模拟摄影师或观众的眼睛，从旁观者的角度纯粹客观的描述人物活动和情节发展的镜头。A、被拍摄者直接面对摄像机讲话或做表演、演示，观众的视线和讲话人的视线是相对的；B、演员、被采访对象等在表演、和他人甲流等，被拍摄者的视线不面对镜头；C、摄像机纯粹作为第三者进行拍摄。分类：内容和在片中的作用分类：内容和在片中的作用分类：内容和在片中的作用分类：内容和在片中的作用镜头的运动镜头的运动镜头的运动作用：A、主要用于表现剧中人物或观众环视周围环境。B、根据场面调度需要介绍被拍摄对象之间的关系。慢摇：摄影机镜头摇动速率较为缓慢时形成的一种运动方式，有利于情感的抒发和表达。《我的父亲母亲》甩摇：是摇镜头的一个变种，经常用做两个镜头之间的过渡以代替镜头切换。甩摇所产生的影像往往是模糊不清的，通常用以表现内容的突然过渡或者同一时间不同场景所发生的并列情景，把发生于不同地点本来会显得相距遥远的事件联合在一起。《重庆森林》镜头的运动镜头的运动镜头的运动镜头的运动被拍摄主体的运动：A、横向运动：被拍摄主体在画面的左右运动。主体从左到右运动符合观众的日常心理，所以显得自然、舒服。相反，观众会产生一种紧张和不快。通常正面角色会从左到右移动，而反派角色则由由向左运动。被拍摄主体的运动：B、纵向运动：被拍摄主体向或背离摄影机的运动。接近镜头通常代表动作的强悍、自信。如果是反派角色走近，则给人的感觉是侵略、富有敌意、有威胁。如果角色很吸引人，他的靠近则就代表了友善、亲切和诱惑。（《复仇者联盟》猩红女巫被激加入联盟、《让子弹飞》01:18:47）远离镜头则代表退缩，张力减少，压力减轻，有时甚至是软弱、受打击和可疑的，电影的结尾处往往喜欢运用这种镜头。（《毕业生》最后）被拍摄主体的运动：C、垂直运动：即被拍摄主体的上下运动。垂直运动的方向向上：会产生自由、跃升的感觉，与眼睛由下往上看的习惯一致，象征了希望、欢愉、权力、权威等意义。《让子弹飞》01:34:30垂直运动的方向向下：象征着忧伤、死亡、卑鄙、沮丧、软弱等意义。《霸王别姬》2:37被拍摄主体的运动：D、“静态”运动：画面均是动态，最小的动作也会产生重大的意义。电影创作中的叛逆行为，电影动感极其压抑限制，如布列松、小津安二郎等。象征意义：精神或心理的瘫痪。安东尼奥尼镜头的运动快动作：指慢速摄影或降格摄影，在拍摄是以低于每秒24格的速度拍摄，再以高速放映出现快节奏的动作。A、通常用来加强动作的速度。B、会使人物动作形成笑料，产生喜剧效果。快动作时人无法维持尊严，行为显得狂野、失控而缺乏人性。C、可以用来说明时间的飞速流逝。《让子弹飞》01:53:21慢动作：高速摄影或升格拍摄，在拍摄时加快速度，超过每秒24格，以正常速度放映，导致音像动作速度变慢，从而出现慢节奏的动作。A、克服人眼正常视线的局限性。B、创作意境，表达一定的哲理。C、揭示人物内心的活动。D、表现主创人物的思想感情。《霸王别姬》2:40:00倒转动作：指的是摄影机以倒拍的方式拍成，放映时再颠倒顺序。《刺杀联盟》中开始的部分定格：指以静止画面多印若干格，造成动作“凝结”的效果。可以使观众注意某个影像；也可造成滑稽效果；也是“时间”最好的隐喻，影像的凝结，使一切成为永恒。《四百击》最后定格、《大话西游》悟空经典的独白一、摄影指摄影机和摄影主体之间的距离极远，表现出极为广阔的景象的电影画面。A、介绍环境、渲染气氛、展现场面，属于超常规视点的景别，展现观众本人难以看到的新视点，从而拓展影像的表现力。B、宏大题材的电影或者具有大场面的影片中常常运用远景（大远景）的景别，一次来展现故事氛围及规模的强大，营造一种视听效果上的震撼力和较强的感染力。微电影《我要去蓝山》开头用远景的方式将故事的环境交待在一个穷困的山区，男主角一个人走在崎岖的山路中也在渲染着留守儿童在成长路上的孤单和曲折。指摄取人物全身或者场面全貌的电影画面，作为具有比较广阔的空间的镜头。全景可以表现人物的整体动作和人物间的关系，可以展示其全身的姿态，使观众既可以看清演员的动作，又能看清人物与环境之间的关系。这种距离模式可以营造一种客观化的关注效果。电影《站台》中，崔明亮等人来到乡下二姨家，全景中展现出的是农村人打饭、吃饭的场景，通过背后的苹果树花同时也传达出春天到来的时间概念，而破旧的墙以及人物的穿着等则表现出农村人生活的贫困。指表现一个成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。在一部影片中，中景往往占有较大的比例。中景处理得好坏，往往是决定一部影片造型成败的重要因素。A、重在表现人物的形体和情绪交流，一般而言叙事性较强而抒情性收到局限。B、能使观众看清人物的脸部表情和形体动作，有利于交代人物之间的关系。电影《大红灯笼高