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单镜头叙事阶段,电影视听语言的特点无剪辑

在我看来，影片的结构非常清晰，而且有其独特的艺术特色――

明暗线交织，情节步步深入，环环相扣，过渡和谐而情节丰满。

明线则为导演为影片分的四个部分：四十年代，五十年代，六十

年代，以后。通过这种线型的结构形式，把故事放在几个大的时代背

景下，以线型的结构形式，把人物融入时代背景当中刻画，让生与死

的强烈对比在一次又一次的动荡中交替上演。

暗线则是皮影。皮影在影片中起的作用，不只有象征人物形象、

见证人物多舛的命运的作用。它在实现情节的连接和场景的转换上，

在烘托和渲染背景和奠定感情基调方面，有极其重要且巧妙的运用。

现我现我结合具体的场景，简要进行分析：

1，影片的开头，当福贵在赌场赌钱时，曾唱过一段皮影。“奴

和潘郎宵宿久，象牙床上任你游”。此时的他还是养尊处优的少爷，

对皮影还只是无聊的消遣和娱乐。从皮影的内容，可以看出他此时的

生活和心理。而赌钱过程中，伴随一阵紧张而激烈的皮影，他输掉了

一切，开始了自己命运的转折。此为一。

2，接着是他向皮影班主借了皮影，开始了自己的卖艺生涯。镜

头由皮影班主拿起来的皮影巧妙的过渡到了他辗转卖艺的场景。“文

仲心中好惨伤，可恨老贼姜飞雄”，也是他此刻处境和心理的反映。

此为二。

3，再接着，影片由一把刀划入皮影的帐幕，场景顿时转变，他

们面对的是国民党的军队。被抓壮丁入伍，又为转折。此为三。

4，被共产党俘虏，镜头由被刺刀刺着放在阳光下的皮影转换到

为共产党唱戏的情景。“广成子拾起翻天印，宝印起处疼煞人。急忙

我把二将换，速速逃往黄花山”。他死里逃生，回到了家人身边。此

为四。

5，大跃进运动了，皮影逃过一劫。他为炼钢工人唱戏，“赤精

子使起阴阳镜，宝镜照得月难唤，吩咐一声莫怠慢。”有一种精神饱

满，斗志昂扬的激情在里面。只是同样在唱戏的地点，他又经历了儿

子的死亡。

6，文化大革命，皮影难逃次劫，被烧掉。而女儿也在这场“革

命”中因生育死去。

7，皮影箱子最后成为了孙子放小鸡的地方，象征着新生的力量

和活着的希望。电影的主题，便是在这一个又一个的转折中，得以展

示和凸现。

视听语言分析

视觉：

1，在电影《活着》之中，中国的民间艺术皮影戏被引入，承担

了视觉符号这一角色。皮影戏本身也是一种独特的绕有韵味的民间艺

术形式——光影下，纷繁灵巧的皮影人物频繁动作，配以高亢苍凉的

秦腔和铿锵紧凑的鼓点，本身就具有很强的艺术性和观赏性，把“皮

影戏”运用在电影《活着》中，极大地增加了电影的观赏性和视觉美

感。

2，光色搭配上，色调的恰到好处的运用，整个影片都呈现稳定

的色彩基调。张艺谋特别注重的色彩美学的表现，当然在《活着》里

也不例外。同时在光线变幻上极具戏剧的表现力，游刃有余又不动声

色的穿插了时空的转换。比如说福贵回家的那一段，他在光线变换中

就那样走过了漫漫长途，走到了想念的妻子和儿女身边。

3，景别选择上，战争场面使用的大全景镜头，展示了场景史诗

般的气魄，表达了在大的历史背景下人的渺小和无能为力。而使用最

多的应是人物脸部的特写，刻画强调人物细腻心理，增强影片的感染

力。

4，造型构图上，很多地方都做的很好，比如巩俐回娘家时渐渐

远去的车和那个孤零零的月亮构成的哀伤而凄美的景象。这点不用多

说，看看他刚出道时为陈凯歌的《黄土地》担任摄影师时的一些惊为

天作的黄土地的构图（比如“祈雨”，“腰鼓舞”片段中的很多场景

的绝美构图），就知道追求造型之美对张大导演的一大喜好，也是他

的一大法宝。

5，在美工、道具上，影片跨度时间中国历史上比较动荡的30年，

涉及的场景和时代背景纷繁复杂，但是在影片中都处理的很好，无论

是40年代的赌场，大跃进时期的炼钢处，还是文化大革命时期贴满

大字报的医院，都做到了妥贴与自然，无造作虚假的痕迹。

听觉：

1，最大的特色是民俗音乐的运用。无论是咿咿呀呀的二胡，哀

伤绵延的笛音，还是磅礴高亢的秦腔唱腔，都达到了渲染气氛和反映

环境，刻画人物心理，照应影片主题的作用。使整部影片既具有独特

的风情和韵味，又具有其特定的情感基调和艺术触感。

2，在配乐（背景音乐）方面，赵季平那具备典型西北风味的配

乐，苍凉浑厚哀婉凄切的音律，使影片饱含感情，顺应情节的发展，

也调动观众的情绪。同时在音响和音效方面也做的很好，具有很强的

感染力。而且节奏与音乐相得益彰，动静结合，使影片紧凑而生动。

3，本片在听觉背景方面有一个很大的特点――与政治相关的两

个片段：四十年代，五十年代，都有一个独特的方式来表达它的时代

背景，即过渡时利用当时实新的革命歌曲过渡（比如大跃进