短篇小说创作要览_1.docx

短篇小说创作要览外部的现实写实的或着重反映外部现实的创作在1997年里不占主流，大既是写来写去该写的写得差不多了的缘故。任何一种社会现实，久而久之都会使人习惯，也会逐渐消磨作家的激情。但一年里这方面的佳作仍然有一些。何申的《老汉与叫驴》〔42〕是读到的人比较多的一篇，其中一个情节广为传说，即农民老梁头的驴在路上吃人家地里的庄稼，拽它不动。老梁头骂道：“你以为你是乡长村长啊，走到哪儿就吃到哪儿呀!”这话真被乡长村长听到了，于是惹起一系列麻烦。人们传说这一节，是因为生活中乡长村长类的人物太多，可见小说的概括性。“三驾马车”中，何申生活积累较厚实，农民语言掌握熟练，作品可读性强，至今仍是重要的短篇小说作者。陶纯的《乡语》〔43〕好在抓住一个场景，揭示出农村生活的一个侧面。这场景便是从农户的屋顶上俯视全村的情况。农民志福贵和村长龙根都有上屋顶乘凉的偏好，在龙根眼里，底下一片屋顶是他统治和施展淫威的地盘，在志福贵眼里，龙根在村里的所作所为都看得一清二楚。两人在屋顶的对峙，代表了农村中两个阶层的对峙，形象而生动。邵振国的《在312国道旁》〔44〕基本上是出闹剧，写六盘山下穷苦农民在国道上“开发项目”的场面。一方面，他们故意在路面上挖坑，趁雪天敲诈过往车辆；一方面，又是穷得实在无法可想，叫人难于作出道德评价。他们只认钱，不管遇到难处的是什么人，哪怕“你是当年的毛爷爷，在这六盘山脚下继续长征吧，我们也不管你那事了!给钱儿，我们就干活”。揭示出人心的险恶。阙迪伟这两年创作比较活跃，1997年的《村长有事》〔45〕叙事上完全口语化，节奏不紧不慢，可读性增强。由村长出事到村长被放出，村里人心情上的反复变化，反映了封建势力在村里的统治之不可动摇，但目前的农村题材小说中，村长形象已基本成为恶霸形象，见得多了，难免有脸谱化的感觉。如何使这类人物更各具个性，是个需要解决的问题。张旻的《夜行》〔46〕叙述不太见世面的小苏跟着王科长等逛夜总会的经历。他对其中的奥妙始终懵懵懂懂，小说也始终在半明半暗的氛围中发展。同在夜总会，杨总、王科、康科等干了些什么小苏竟然不知道，故事就结束了。看来张旻的叙事技巧还是高明的，通篇使用流行的对话不加引号的写法，力求零度的平淡，但多少有些过分，就是说，露出了用力的痕迹。《接待》〔47〕是范小青近年来多个短篇中较好的一篇。范小青的弱点是语言缺少特色，不大善编故事，而此篇的构思很好，看得出写得很顺手，语言无形中有了不少韵味。小说也是写一个“见世面”的故事，大学教书的王老师为了调查一些民俗，找到当年的学生、现在的挂职县委副书记。副书记满口答应。于是开展一系列的接待活动。王老师走到哪儿吃到哪儿，处处有要人陪同。正事反而一点没干成。故事的巧妙在于，各方面接待的实际是副书记，却由王老师这样一个穷酸教员出面，形成类似《钦差大臣》的情境。陈冲许多年没有好短篇出手了，1997年的《循环场不对号》〔48〕再次显示实力。“循环场”指电影。主人公，一位工厂下岗青年干部和他的女友去看电影，中途出来，又回去继续看，整篇结构也具有一种循环美感。精彩之处是他参加“再就业知识讲座”一节，授课教师严厉批评他不专心听讲，逼他回答问题。他怒而起身在黑板上写下一道半吊子老师看不懂的公式，扬长而去——原来他是数学系本科毕业。那种再就业的尴尬、在女朋友面前的掩饰构成作品内容的主要轮廓，而女朋友对他的百般顺从、迁就又给作品基调增添一些暖色，使小说滋润起来。铁凝的《秀色》〔49〕是1997年里塑造了正面人物形象，艺术质量又较高的一篇作品，叫秀色的地方缺水，农户平时把水锁在橱子里。为了笼络打井队的人，秀色的男人被迫允许妻子们用身体款待队员。直到最后一批打井队把水打出来。最后一批打井队的领头人李技术拒绝了女人的好意，发了疯似地工作，牺牲在山上，成为一个英雄人物。作品没有人为地设计英雄人物的精神境界，以常情和良知动人，达到了效果。迟子建的《驼梁》〔50〕、谈歌的《短篇二题》〔51〕也是有特色的作品。《短篇二题》与谈歌过去的作品相比，写得更含蓄，很自觉的含蓄，表现了作者的新追求。历史题材·军事题材历史题材和军事题材创作，历年都是短篇创作的重要方面，总有值得一提的作品。徐小斌的《若木》〔52〕当属历史题材创作中的翘楚者，若木是传统礼教的牺牲品，由于母亲的干涉，断送了爱情。她活下来以后，心灰意冷，又去以传统礼教的精神压迫人，残酷对待他人的爱情。作品揭露了封建秩序对健康人性的摧残和扭曲，又从人性的深度揭示出封建秩序得以延续的一种原因。徐小斌和其他一些女作家感觉敏锐，语感丰富，常能将普通的题材处理得有声有色。林希的《小哥儿》〔53〕是他一系列津味小说的继续，仍以俗得不能再俗的语言讲述旧码头上的旧事。如今六十岁以上的作者写四五十年前的社会，完全是一种文化积累，功德无量。老人们看着熟悉，思绪万千；年