短篇小说创作要览.docx

短篇小说创作要览1996年创作情况小说如人，也有它的性格和情绪。短篇小说在小说家族中性情最为敏感、多变，它往往是作者现实感受的迅速表达者，也就能够较及时地体现社会文化心理的变迁。短篇小说的景观常常是一年一个样。进入90年代后，短篇小说的变化加快了，1992年应该被看做是一个关节点。这一年，社会主义市场经济体制的提出和商品经济的发展，震动了中国的经济和文化领域，对文艺原有的生存状态、组织方式以及供需格局形成了很大的冲击波。作为反应，小说中的情节和情境因素得到加强，这是伴随竞争加剧、生活戏剧化、社会矛盾及人物关系的复杂化而来的变化，毕淑敏的《女人之约》、薛冰的《花落谁家》、孙颙的《摊牌》等是典型的作品。1993年，社会题材创作内容继续深化，陈世旭的《北京面的1818》、王矩的《你死我活》、陶然的《10000元》等揭示了在市场竞争的规则尚未完善、“厚黑”之风兴起的一部分社会现状。到1994年，文学体制自身的“生活”已受到压力，于是，“文学革新”的号角吹响，以短篇创作为基地，“新体验”、“新感觉”、“新状态”、“文化关怀”等旗号纷纷树起，创作方法上也转向彻底的写实。数年里表现知识分子和文化“边缘化”、力求“精神持守”的作品不绝如缕，刘心武的《画墨与我》、刘震云的《冰凉的包子》、刘嘉陵的《焚书》、残雪《夹公文包的人》、徐坤的《鸟粪》等一脉相承。到1995年，都市小说兴盛，更年轻的一代作者登场，开始对市场经济中的弄潮儿正面铺写，展现了新的生活局面，同时也意味着作家群对现实的合理性的认可。这样看下来，1996年的“现实主义冲击波”已有了新的特点。在短篇小说领域，回归的现实主义主要不再是社会的现实主义，而是人生的现实主义；主要不再是批判的现实主义，而是认同的现实主义；主要不再是激烈的现实主义，而是温和的、宽容的现实主义。1996年，国内社会形势较为稳定，社会矛盾有所缓解，市场经济体制基本形成，对于小说的情绪显然不无影响。更重要的是，进入90年代以来，一种保守的、改良的、渐进的社会文化思潮已逐渐占据上风，人们不再以历史形成的理想主义和过激主义态度看待现实，只是把现实视为历史必然进程的一部分，于是，在文学的市场上，社会性的矛盾消解为人生的矛盾，小说的焦点也由现实关系转归人的本体。表现“人间情怀”或人生哲理何申的《乡间往事六题》〔1〕为佼佼者，六题分别为“喝粥”、“勒狗”、“吃羊”、“杀鸡”、“斗猫”、“打拼”，叙述知青下乡年代一组生活画面，颇具情趣。那时的农民固穷，穷的活法既窘迫又技巧。小说中描绘队上的人分粥时勺子下沉漂起的动作，集体吃羊时群情振奋的场面，知青与狗、与鸡、与猫为生存展开的一次次格斗和周旋，生动地再现了人处在那般境况下生长的各种生活能力，实则人也像动物一样在四处觅食。事过境迁，作者写这些往事已没有多少批判极左路线的意思，主要写人在环境中的生存，因而可能获得长久的魅力。史铁生回顾病退回城后在街道生产组的一段经历时也有相似的旨趣。小说题目叫《老屋小记》〔2〕，老屋就是生产组所在地。作品中最鲜明的人物有两个，一个是青年D，善于学唱当时放映的几部外国影片的插曲，引用其中的台词，以独特的方式排遣与生命俱来的压抑。另一个是中年妇女U，外表一副劳动人民打扮，偶尔问起却会外语，记得很熟练。去过她家的人惊讶于她家里的旗袍、字画和瓷器。D和U等人出身、年龄、经历不同，却都被送到不该呆的地方。时过境迁，作者同样无意于批判历史，而是通过人物的行为验证人的生命底蕴。史铁生已45岁，对23岁时的经历投去的眼光更复杂和富于哲理色彩。他说，对年龄可以用乘法，你走过的每一年都存在于你此后所有的日子里，在那儿不断地被重新发现、重新理解，不断地改变模样，比如23岁，你对它有多少次新的发现和理解你就有多少个23岁。这番话对创意作了最好的诠释。两篇小说都近似随笔，事先没有特别的构思，只是随感所至，信笔写来，是真正的写实。林斤澜先生的《门》〔3〕颇有意境，全篇分“命门”、“敲门”、“幽门”、“锁门”四部分，都与神秘的“门”有关，门在此处暗指某种人生的奥秘，所以仍是哲理小说，主人公设定为一位“退休诗人”，由他去体会各种生命的关节，进退取舍，耐人寻味，作品字里行间潜藏着幽默和调侃，仿佛能听见作者躲在背后嘿嘿地笑，读过令人叫绝。这种小说多少有些玄机，但与冒充“现代派”和“后现代”的某些故弄玄虚之作不同，前者有真意，后者只是矫情。与林斤澜相呼应，汪曾祺近年来专门致力于描写人间性态的短篇创作，1996年又有《小娘娘》〔4〕发表。小说写大户谢家少爷谢普天与姑姑谢淑媛的恋情，谢淑媛小他3岁，是嫡亲，但两人从小相处，不禁冒犯天伦，汪曾祺的文学总像陈年老酒一样散发醇香，且味道纯正，部分原因也是由于他专注于人的情感，而不搀杂其它社会性的情绪，这种方式正被越来越多的创作仿效。刘庆邦的《心事》〔5〕