论张爱玲小说独特的艺术风格.doc

握一把苍凉——论张爱玲小说独特的艺术风格[摘要]本文主要从张爱玲小说的内容、人物形象的刻画、叙述的语调、参差对照的写法等几个方面，多角度、多层面地观照了张爱玲小说独特的艺术风格，即一种“苍凉”的美感。[关键词]张爱玲；小说；艺术风格张爱玲是新文学史上的一个“异数”。她大半辈子处于历史的夹缝间，如她所说的“时代已在破坏中，但还有更大的破坏要来”，“有一天我们的文明，不论是升华还是浮华，都要成为过去。如果我常用的字是‘荒凉’，那是因为思想背景里有这惘惘的威胁”。正是这样一个乱世女子却以二十来岁的青春之龄迈上文明殿堂的台阶，在本世纪四十年代中期几乎霸占了整个上海文坛。她擅长用参差对照的手法、特有的回忆的语调向人讲述那些发生在乱世的平凡男女的平凡悲欢离合故事。因而她的小说永远透露出一种令人颤栗的苍凉感，连张爱玲自己也说她喜欢用一个苍凉的手势，一声重重的叹息来形容她的作品和她作品中的人物。正是这种绝世的苍凉构成了张爱玲小说独特的艺术风格，因而使当时的大上海烧“香”念“经”（指张爱玲的小说《沉香屑：第一炉香》、《沉香屑：第二炉香》和《心经》）洛阳纸贵。1、张爱玲小说中苍凉的基调是建立在对于乱世中家庭、爱情、日常生活的描述上的。如她在《自己的文章》里所说：“我甚至只是写些男女间的小事情，我的作品里没有战争，也没有革命。”的确，她的作品总是用精致的文字兴致勃勃而又不厌其烦地描绘平凡男女平凡的悲欢离合故事，但其中却透露出阅尽人世般的苍凉的情怀。“细节往往是和美畅快，引人入胜的，而主题永远悲观。一切对于人生的笼统观察都指向虚无。”请看张爱玲的《沉香屑：第一炉香》：战前的香港，有一个普通的上海女孩葛薇龙在这里读中学。在她快要毕业的时候，她的父母为生活所迫，离港回泸。为了不中断学业，薇龙去投奔在港的姑母——一位香港商界首富的四姨太，一位风流寡妇，一朵风韵犹存的交际老花。薇龙住在姑母家里，便也走进了姑母的生活圈。因抵御不了诱惑而失去了自己，最后陷入泥沼。这是《沉香屑：第二炉香》：香港华南大学教授罗杰安白登娶了守寡多年的蜜秋儿太太的女儿愫细。愫细是一个美丽而天真，“天真得可耻”的女孩，她没有一点性方面的常识，在新婚之夜把夫妻生活当作禽兽之道而受了很大惊吓，甚而出走。外人不知内情，都把罗杰看作性变态者，引得浪荡女人也来勾引他。罗杰终于不堪压力和刺激，开煤气自杀。《心经》把父女畸恋引出的故事写得凄艳哀绝，回肠荡气。中篇小说《倾城之恋》是最杰出的作品之一，写一个破落户家的离婚女儿，被穷酸兄嫂的冷嘲热讽撵出母亲家，跟一个饱经世故，狡猾精刮的老留学生谈恋爱。正要陷在泥沼里时，一件突然震动世界的变故把她救了出来，得到一个平凡的归宿。短篇小说《琉璃瓦》写一个势利的父亲，呕心沥血安排女儿们的婚事，想叫她们攀高附贵，可总是事与愿违，几乎连条老命也赔进去。中篇小说《金锁记》是她艺术巅峰之作。写一个出身卑贱的女性，嫁了大户人家的残废儿子，在长期的精神和情欲的双重压抑下，精神变态，性格扭曲，变成了一个阴鸷残忍的人，她折磨自己，也折磨别人，甚至用下流歹毒的手段对待亲生儿女。短篇小说《花凋》写一对势利的父母对子女虚伪的爱。……这就是张爱玲，“她一方面有乔叟式享受人生乐趣的襟怀，可是以观察人生处境这方面，她的态度是老炼的，带有悲剧感的——这两种性质的混合，使得这位写‘传奇’的年轻作家，成为中国文坛独一无二的人物。”（夏志清语）她的小说通过对衰败的旧家族，没落的贵族女人和小奸小坏的小市民日常生活的细致描绘中揭示出及时行乐、个人至上的世纪末情绪和通过古老家族的衰败隐藏着传统道德价值没落这两大主题，而这绝妙而逼真地写出了现代化过程中都市的传统道德式微，和都市市民面对社会文化发生巨大变动而生出的虚无和恐慌。让读者从中窥见大家族与市民文化的恶劣根性，也从中见到世俗的人性的种种多样性及个体特征，发现小人物酸楚哀怨的内心世界，激起读者对传统道德价值没落的感叹和对人性的深切关注。当你仔细地品味这些生动的描绘时，你就能体会其中浸润的难以言明的悲哀。2、张爱玲小说中的人物是程式化的，他们的心灵是寒冷、荒凉的，并且多充满对金钱欲望的疯狂追求，从他们身上让人觉出生命的苍凉。张爱玲作品中最触目惊心的是：人淹没在日常的细节中，人的灵性、人的活泼与绚烂，僵死在程式化的生活里，每天都做着同样的事情，遇见同样的面孔，谈论着同样的话题。时间变得虚幻，一天与一年与一生，没有什么区别。父母亲只盼望着女儿嫁人，嫁了人的女儿又成了母亲的翻版，又接着造人，那些小人又会长大，又会重复他（他）的祖父母和父母亲的生活。就这样循环下去，一点点地磨蚀生命，一天天地萎缩下去。生命的真相——苍白，在这种生活里呈现无遗。人的本质始终是自私，这也许是张爱玲的观点。因而，她笔下的人心总是那么寒冷、荒凉。一颗一颗的心是迷失的，是孤单的，在自己的家里也