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论张爱玲《传奇》的艺术风格
孔健华

摘要：张爱玲的小说在中国现代小说中是自成一格的，她在小说集《传奇》中融会中国古典小说的传统手法和西方现代小说的艺术技巧，在继承、借鉴中以自己聪慧、敏感的艺术领悟力，为丰富中国现代小说艺术做出了独特的贡献。
关键词：张爱玲；传统；现代；艺术

张爱玲是现代文学史上一位特殊的作家，她因作品集《传奇》而成就了自身一段美丽的传奇。张爱玲不仅在她写作《传奇》的二十世纪四十年代引起文坛的轰动，而且在差不多半个世纪之后，当与张爱玲同时代的一些作家因时代的逝去而被湮没时，张爱玲却越发地受到人们的关注与喜爱，闪耀出她独特的光芒。而她的独特的光芒，很大程度上出自她的小说的融传统与现代于一体的风格。我们知道，张爱玲在童年、少年时代就已经熟读中国古典文学，后来又上教会学校，进香港大学，接受了外国文化的教育，接触西方现代文学艺术。因此，她有着深厚的中外文化修养。张爱玲创作时在技巧方面始终下着极深的功夫，我们读《传奇》会觉得有我国传统古典小说的风格，在此基础上，还带着些“现代派”味。傅雷就曾经说过张爱玲的小说是“新旧文字的糅和，新旧意境的交错”。①
谭正璧在评论张爱玲的小说时说：“意识是作品不可少的生命，技巧是外表必须有的修饰。美丽的生命如果加上美丽的修饰做外表，那么至少比没有美丽的外表更容易获致多量的读者。”②她用这句话来形容张爱玲其文是很合适的。的确，张爱玲的成功，很大程度上得益于她所运用的艺术技巧。下面我们就《传奇》来探讨作家融中国传统手法与西方现代技巧于一体的写作艺术。
一
从叙事结构上看，张爱玲的小说基本上都是以情节为结构中心来叙事的，注重故事的完整性，小说有头有尾，首尾呼应，这深受我国传统古典小说故事性的影响。中国古典小说几乎都是以情节来结构作品的，这种结构方式形成了一种独特的以“奇”为美的艺术传统。自幼深受中国传统文化熏陶的张爱玲，对古典小说注重故事情节的技法很是迷恋。张爱玲的小说被广大的读者群所接受和热爱，与她对故事的偏爱不无关系。张爱玲在自己的散文中说过：“写小说应当是个故事，让故事自身去说明”。③故事，是指由行动中的人物，因果线索完整的情节，具体明确的场景这些因素组合成的一个个社会生活中的事件。现代小说有很多叙事作品上述因素不那么简单清楚：有的没有行动的人物，只有主体不明的意识；有的情节淡化，变成琐碎无序的生活片断；有的甚至连场景也失去了客观性和明确性，时空错乱，主客观混淆……但张爱玲的小说大多数是严格具备故事的诸因素，且注意制造出“奇”的效果，与我国传统小说大致无二。张爱玲爱讲华丽、别致、曲折的故事，充分发挥着小说的叙事功能。《倾城之恋》就是典型例子：白流苏离婚后回到娘家，钱被兄弟花光了之后，却遭到了家里人的排挤，她决定用她的前途下注来赌一回，离开上海去了香港，一波三折之后终于与范柳原结婚，她赌赢了，成就了一段“倾城之恋”。在这种故事中，作者极尽编织故事之能事，把头绪繁复的矛盾纠葛，细致绵密地交织在一起，渐次把情节的戏剧性推至高潮。
张爱玲喜欢讲故事，并且对怎样讲故事颇为讲究。她借鉴了中国古典小说的叙述手法，利用说书人的构思来讲故事。《沉香屑·第一炉香》、《沉香屑·第二炉香》、《金锁记》、《倾城之恋》、《茉莉香片》等都运用了说书式的开头结尾遥相呼应的传统叙述手法。传统古典小说在故事开始之前总是来一段开场白，营造一个叙述场，张爱玲也喜欢在故事开场的时候，摆出故事化叙事的姿态，来一段开场白，营造一个“说——听”的叙述氛围，然后才专心于故事的讲述。读张爱玲的小说，我们觉得是在“听故事”，而且觉得置身于“听故事”所应有的空气中，家常，亲切，像两个好朋友夜间围炉娓娓谈心似的。如《沉香屑·第一炉香》的开场白：
请您寻出家传的霉绿斑斓的铜香炉，点上一炉沉香屑，听我说一支战前香港的故事。您这一炉沉香屑点完了，我的故事也该完了。
又如《茉莉香片》的开场白：
我给您沏的这一壶茉莉香片，也许是太苦了一点。我将要说给您听的一段香港传奇，恐怕也是一样的苦——香港是一个华美的但是悲哀的城。
其他的诸如《沉香屑·第二炉香》、《金锁记》、《倾城之恋》等都是这样开场的。这些开场白起到导入故事的作用，作者在开场时的介入增加了故事的真实性。
但就在这样的说书人口吻的叙述中，张爱玲有时会融进一些现代派的技巧，她用象征的手法，把整个故事的性质在作品的开端那段时空里预先暗示出来，使人读完全篇，感到有一种通体谐和的情调。如在《倾城之恋》中：
上海为了“节省天光”，将所有的时钟都拨快了一个小时，然而白公馆里说：“我们用的是老钟。”他们的十点钟是人家的十一点。他们唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。
在这段短短的引子里，使我们知道全篇的故事人物都是比一般都落后一点钟的老钟，也都是在生命胡琴上已走了板的歌唱，预示了人物的特征。这样一开场就罩住