堙没的华彩——太原北齐娄睿墓室壁画之浅议.docx

堙没的华彩——太原北齐娄睿墓室壁画之浅议【摘要】本文主要通过对山西太原市南郊区王郭村清理挖掘的娄睿墓的大体简介，来揭示娄睿墓室壁画的精彩绚丽，不仅具有罕见的考古价值，而且证实北齐时期绘画风格演变发展的历史事实。【关键词】墓室壁画构图技法立意1979年在太原市南郊区王郭村清理挖掘的娄睿墓，是我国北齐考古的重要收获。其墓室壁画呈露艺术瑰宝。400余平方米的精美作品，其宏丽场景，丰富内容与精妙绝伦的运笔濡墨技法和彩色晕染技术等，均堪称上乘，皆使人惊叹，令人称羡。而其所展示的北齐上流社会贵族的豪奢骄纵的生活更令人叹服。一、娄睿的显赫身世与雄豪的家族势力蒌睿墓在太原市晋源区王郭村西南一公里，位于汾河以西，悬瓮山及太汾公路之东畔的娄氏家族墓地。娄睿墓规摸宏伟，墓冢高大，又经夯打，虽漫历千余载，至今还占地400余平方米。底部东西长米，南北深米，墓顶呈拱形，高约六米。由其墓冢位置及规模来显示墓主人的显赫身世与雄豪的家族势力。娄睿，鲜卑人，本姓匹娄，简改称娄，墓志说他是“太安狄那汗殊里”人。太安郡届朔州，原是北魏北方六镇之一的怀朔镇，治所在今内蒙古固阳县西南。从《北齐书•武成纪》，《娄睿传》及出土墓志来看，他的一姑母嫁与豪族窦泰，另一姑母娄昭君是高欢的嫡妻，北齐建立政权后，被尊为皇太后，北齐几代皇帝系其儿孙。娄睿即为北齐武明皇太后的内侄。娄睿祖先本是“家僮数千，牛马斗量”的大畜牧主，高欢借助与娄家的婚姻关系得以发迹，通过与娄家的婚姻纽带，又逐渐形成了以高欢为中心的娄、窦、段(也与娄家结亲)豪强集团，他们在以后成为北齐政权的核心。因此，娄氏一家在北齐时，是最显赫的外戚。。娄睿自随高欢“信都起义”，先为帐内都督，曾平定叛乱，收复炽关，为北齐建立军功，先后封东安王、司空、司徒、太尉，天统二年封为大司马统领全军，三年为太傅、太师，兼录并省尚书事、并省尚书令，成为“坐而论道”，“总领帝机”的宰辅重臣。在东魏，北齐之世，他是一个很有影响的历史人物。他以外戚而贵幸，也有纵情声色，家敛无厌，滥杀无辜等劣迹，史书都有记载。他卒于武平元年二月五日，葬于此。二、娄睿墓室壁画意蕴之华光溢彩宏伟壮观的壁画意蕴之华光溢彩，可从几方面分别得以印证：内容冗繁华丽，构图独辟蹊径，技法奇绝精湛，立意深远精醇。1.内容冗繁华丽娄睿墓室壁画主题明确，内容之繁之华在北齐墓室壁画中实属罕见。在娄睿墓室内，但凡可展示与众的空间皆绘有壁画，墓道、甬道的两壁和天井、墓室等空间。整个画面分二大部分，一部分在墓道、天井中的中、下层和甬道、墓室的下栏，以绚丽多彩的大型长卷，描绘了墓主人生前生活的显赫场面，一部分在墓门、甬道与天井上栏和墓室顶部的上、中栏，给以墓主人死后飞升的空幻境界。表现第一部分的有“鞍马游骑”，在墓道东西两壁上，上栏有骑卫，更多为负物驼队和马群，最前绘奔犬，为出行图与回归图，共28幅，以大小幅相同排列，大幅多人，在后，是为主骑；小幅2人，在前，是为导骑。有“军乐仪仗”21幅，其中军乐仪仗7幅位在墓道下层，其他仪仗14幅位在甬道前部下栏、天井下层和天井中层。有“门卫仪仗”在甬道后部和墓室南壁下栏，画7幅。有“禄爵显赫”，是三幅大型壁画，炫耀娄睿官至太师，并州刺史，兼录并省尚书事的显宦地位。画中有歌舞乐伎，表现了内庭的富丽豪华；列旗羽葆，鞍马扈从，显示其下马归来的威严景象以及侍者安排主人出行的种种们景。第二部分是祥瑞和天象、神祗等形象，共13幅，描绘了死后灵魂升天的境界。有疾恶如仇，专触为恶者的獬豸，四处敲击的雷公图，以及青龙白虎图、墓室四壁上栏按子午方位画兽形十二生辰图和天象图。所绘内容均以写实主义的创作方法，画出了浓厚的生活气息，可见画师谨细深刻的观察体会生活，并反映在壁画中，使人观后为之憾然！2.构图独辟蹊径娄睿墓壁画的构图形式，总体来看，是在特定主题思想的指导下，巧妙地结合墓室形制以及壁面的形状进行全面设计后的最终结果。在描绘众多人物活动、各种场面及其相互的衔接、转换；深入刻画各种物像，尤其是鞍马、人物的神态意韵等方面，都表现出很高的艺术水平。例如，墓道因向下通向墓室甬道，两壁呈现为三角形，画家按水平线将其分割成三栏，但所画内容却是一相互通连的长卷，即表现墓主人率众出行和回归的情景。由于墓道壁面出现递减，三栏都会有一个锐角形状的出现，而上栏的锐角尤其突出，因此也更难处理。画家巧作构图，将其化短为长：西壁出行图最前方之锐角，画三只奔犬当头引领，其后大队人马，主从有序，浩浩荡荡，紧随其后。三猛犬相互追逐，向前突奔之状，恰形成一锐角，犹如离弦之箭，势不可挡。这样既加强了整体队伍向前行进的态势，又使整幅画面显得饱满而生机勃勃。东壁则与此相呼应，也画几只奔犬，但作轻松、灵动、鱼贯而入之状。难怪墓室壁画初出土时在墓室现场作临摹的壁画家龚森浩先生赞美道：“如果说西壁的奔犬在整个出行行列中起了