论张爱玲小说中的男性角色.doc

论张爱玲小说中的男性角色[摘要]：在张爱玲所刻意营造的凄迷惝浸的小说世界里，形形色色的市井男女上演着他们各自的传奇，在流连辗转一声喟叹之后，留给人们的是无尽的思索。张爱玲在体验生活、洞察社会、品味人生之后，在她笔下，隐藏在社会或人生外部现实之下的内容现实和内心得以浮出水面。张爱玲作品中男性都是丑陋不堪的。本文从张爱玲具体的作品出发，对男性的角色形象进行分类，概括出他们虚伪、自私、贪婪、压抑、变态等特点，挖掘了张爱玲小说男性角色形象创作的根源；以及张爱玲的家庭，特别是她父亲对其作品男性角色形象的影响。[关键词]：张爱玲、男性形象、自私、压抑、家庭影响。谈到张爱玲，我们都知道她是一位独特、带有传奇色彩的现代女作家。在四十年代的大上海，张爱玲红极一时，那是个属于她的时代。张爱玲的小说华丽苍凉，犹如徽州古宅中的高深天井，终日不见阳光，窒息、压抑。欣赏完她的作品，的确让人感到“生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子”鲁迅小说有多篇是以“我”的口吻叙述的，而张爱玲则始终使用第三人称，她用冷静的笔调娓娓述说着一个又一个的故事。张爱玲小说中的世界始终迷漫着一种令人低徊不已的悲凉气氛.不论是嘲弄、讽刺还是调笑,都只是这悲凉的点缀和铺设而已。小说多以女性为女人公，故事多为悲哀或痛苦的过程和结局。她用华丽的词藻深入地描写了人性的扭曲、压抑，这在《金锁记》中的曹七巧身上达到了极致。女性在张爱玲笔下尚且如此，男性更是一无是处。张爱玲笔下的男性多是封建上流社会中的遗老和遗少，他们生活在封建社会荒凉的、令人窒息的夹缝里，深受封建社会落后文化传统熏染，沾染了一系列不良习气。一、张爱玲小说中男性的分类1、浪子《第一炉香》中的乔琪是一个纯粹的浪子，他是一个惯于游徜于欢场招蜂惹蝶的角色。空有一副风流倜傥的外表，在社会上却无一技可立身，在经济上并无实际可以倚仗的基础，遗老遗少们总还有些许祖上留下的残羹冷炙，可是他不过是个“现在他老子还活着，已经拮据得很，老是打饥荒”的富家公子，连丫环都说“他除了玩之外，什么本领都没有，将来有得吃苦呢！”。他凭着油头粉面和对女人的逢迎取巧，靠猎取孤寂空虚的女人的芳心，给梁太太当小白脸以获取金钱和肉欲享乐的满足。面对葛薇龙纯洁真挚的爱情，却抱着游戏和嬉谑的态度毫无一点责任感，在他想来“我没有婚姻自主权。我没有钱，又享惯了福，天生的是个招驸马的材料”。当乔琪乔对要和葛薇龙成亲心存疑虑犹豫不觉的时候，且看梁太太是如何劝服他的：“我看你将就一点罢！你要娶一个阔小姐，你的眼界又高，差一些的门户，你又看不上眼。真是几千万家财的人家出身的女孩子，骄纵惯了的，哪里会像薇龙这么好说话？处处地方你不免受了拘束。你要钱的目的原是玩，玩得不痛快，要钱做什么？当然，过了七八年，薇龙的收入想必大为减色。等她不能挣钱养家了，你尽可以离婚。在英国的法律上，离婚是相当困难的，唯一的合法的理由是犯奸。你要抓到对方犯奸的证据，那还不容易？”一席话说得乔琪乔心悦诚服。由此可以清楚地看到，在乔琪乔的人性中社会性的缺失，使得他变得毫无责任、义务等观念，转而追求自身本能动物性的享乐，全然地把葛薇龙当做是一个既挣钱供其玩乐，又处处任其放纵荒唐地玩乐的最佳伴侣。《金锁记》季泽也是吃喝嫖赌样样周全。他对七巧的投怀送抱何尝没有一点动心，他不也摸过七巧的脚踝？他不去招惹她的原因是怕自己一时兴致过去后，躲也躲不掉，踢也踢不掉，成天在面前，是个累赘。况且依七巧的性格根本瞒不了人，他不想自毁前程。分家后，为了骗取七巧的钱财，他在七巧面前深情表白：“你知道我为什么跟家里的那个不好，为什么我拚命地在外头玩，把产业都败光了？你知道这都是为了谁？”“自从你到我家来，我在家一刻也待不住，只想出去。你没来的时候我并没有那么荒唐过，后来那都是为了躲你，娶了兰仙来，我更玩得凶了，为了躲你之外又要躲她。见了你，说不了两句话我就要发脾气——你哪儿知道我心里的苦楚？你对我好，我心里更难受——我管的住我自己——我不能平白的坑坏了你，家里人多眼杂，让人知道了，我是个男子汉，还不打紧。你可了不得！”这样一番动情的言语任谁都要感动，何况是对季泽早有爱慕之意的七巧呢。幸而七巧多了个心眼，揭穿了他的谎言，可对遭遇坎坷的七巧而言，打击却是巨大的，毁灭性的。如此卑劣的言行，深刻地显出季泽灵魂深处的“小”来。2、伪君子我隐约记得台湾学者水晶曾有这样的评价：“五四以来，写男性心理最入微的，当数张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》中的佟振保。”《红玫瑰与白玫瑰》的主角佟振保可谓最典型的自负型伪君子人物。他的一切成功都是凭脚踏实地努力争取得来，并深信自己必有所成。他感到自满，需要别人的崇拜与盲从。他认为他在别人眼中应该永远是这样一个形象：侍奉母亲，谁都没有他那么