论张爱玲小说中的男性角色.doc

15论张爱玲小说中的男性角色[摘要]：在张爱玲所刻意营造的凄迷惝浸的小说世界里形形色色的市井男女上演着他们各自的传奇在流连辗转一声喟叹之后留给人们的是无尽的思索。张爱玲在体验生活、洞察社会、品味人生之后在她笔下隐藏在社会或人生外部现实之下的内容现实和内心得以浮出水面。张爱玲作品中男性都是丑陋不堪的。本文从张爱玲具体的作品出发对男性的角色形象进行分类概括出他们虚伪、自私、贪婪、压抑、变态等特点挖掘了张爱玲小说男性角色形象创作的根源；以及张爱玲的家庭特别是她父亲对其作品男性角色形象的影响。[关键词]：张爱玲、男性形象、自私、压抑、家庭影响。谈到张爱玲我们都知道她是一位独特、带有传奇色彩的现代女作家。在四十年代的大上海张爱玲红极一时那是个属于她的时代。张爱玲的小说华丽苍凉犹如徽州古宅中的高深天井终日不见阳光窒息、压抑。欣赏完她的作品的确让人感到“生命是一袭华美的袍爬满了蚤子”鲁迅小说有多篇是以“我”的口吻叙述的而张爱玲则始终使用第三人称她用冷静的笔调娓娓述说着一个又一个的故事。张爱玲小说中的世界始终迷漫着一种令人低徊不已的悲凉气氛.不论是嘲弄、讽刺还是调笑都只是这悲凉的点缀和铺设而已。小说多以女性为女人公故事多为悲哀或痛苦的过程和结局。她用华丽的词藻深入地描写了人性的扭曲、压抑这在《金锁记》中的曹七巧身上达到了极致。女性在张爱玲笔下尚且如此男性更是一无是处。张爱玲笔下的男性多是封建上流社会中的遗老和遗少他们生活在封建社会荒凉的、令人窒息的夹缝里深受封建社会落后文化传统熏染沾染了一系列不良习气。一、张爱玲小说中男性的分类1、浪子《第一炉香》中的乔琪是一个纯粹的浪子他是一个惯于游徜于欢场招蜂惹蝶的角色。空有一副风流倜傥的外表在社会上却无一技可立身在经济上并无实际可以倚仗的基础遗老遗少们总还有些许祖上留下的残羹冷炙可是他不过是个“现在他老子还活着已经拮据得很老是打饥荒”的富家公子连丫环都说“他除了玩之外什么本领都没有将来有得吃苦呢！”。他凭着油头粉面和对女人的逢迎取巧靠猎取孤寂空虚的女人的芳心给梁太太当小白脸以获取金钱和肉欲享乐的满足。面对葛薇龙纯洁真挚的爱情却抱着游戏和嬉谑的态度毫无一点责任感在他想来“我没有婚姻自主权。我没有钱又享惯了福天生的是个招驸马的材料”。当乔琪乔对要和葛薇龙成亲心存疑虑犹豫不觉的时候且看梁太太是如何劝服他的：“我看你将就一点罢！你要娶一个阔小姐你的眼界又高差一些的门户你又看不上眼。真是几千万家财的人家出身的女孩子骄纵惯了的哪里会像薇龙这么好说话？处处地方你不免受了拘束。你要钱的目的原是玩玩得不痛快要钱做什么？当然过了七八年薇龙的收入想必大为减色。等她不能挣钱养家了你尽可以离婚。在英国的法律上离婚是相当困难的唯一的合法的理由是犯奸。你要抓到对方犯奸的证据那还不容易？”一席话说得乔琪乔心悦诚服。由此可以清楚地看到在乔琪乔的人性中社会性的缺失使得他变得毫无责任、义务等观念转而追求自身本能动物性的享乐全然地把葛薇龙当做是一个既挣钱供其玩乐又处处任其放纵荒唐地玩乐的最佳伴侣。《金锁记》季泽也是吃喝嫖赌样样周全。他对七巧的投怀送抱何尝没有一点动心他不也摸过七巧的脚踝？他不去招惹她的原因是怕自己一时兴致过去后躲也躲不掉踢也踢不掉成天在面前是个累赘。况且依七巧的性格根本瞒不了人他不想自毁前程。分家后为了骗取七巧的钱财他在七巧面前深情表白：“你知道我为什么跟家里的那个不好为什么我拚命地在外头玩把产业都败光了？你知道这都是为了谁？”“自从你到我家来我在家一刻也待不住只想出去。你没来的时候我并没有那么荒唐过后来那都是为了躲你娶了兰仙来我更玩得凶了为了躲你之外又要躲她。见了你说不了两句话我就要发脾气——你哪儿知道我心里的苦楚？你对我好我心里更难受——我管的住我自己——我不能平白的坑坏了你家里人多眼杂让人知道了我是个男子汉还不打紧。你可了不得！”这样一番动情的言语任谁都要感动何况是对季泽早有爱慕之意的七巧呢。幸而七巧多了个心眼揭穿了他的谎言可对遭遇坎坷的七巧而言打击却是巨大的毁灭性的。如此卑劣的言行深刻地显出季泽灵魂深处的“小”来。2、伪君子我隐约记得台湾学者水晶曾有这样的评价：“五四以来写男性心理最入微的当数张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》中的佟振保。”《红玫瑰与白玫瑰》的主角佟振保可谓最典型的自负型伪君子人物。他的一切成功都是凭脚踏实地努力争取得来并深信自己必有所成。他感到自满需要别人的崇拜与盲从。他认为他在别人眼中应该永远是这样一个形象：侍奉母亲谁都没有他那么周到；提拔兄弟谁都没有他那么经心；办公谁都没有他那么火爆认真；待朋友谁都没有他那么热心那么义气克己。”自认整个是一个最合理想的中国现代人物纵然他遇到的事不是尽合理想的给他自己心问口、口问心几下子一调理也就变得彷佛理想化了万物各得其所。他努力地在心