中外工艺美术史.doc

战国秦汉工艺美术铜器向精致秀美发展，丝织技术提高，漆制器物进人生活，瓷器出现，青铜工艺如壶、鼎、盘、鉴、尊、敦、豆、钫、钟等，另有在这一时期大发展和新发展起来的如各式铜灯、铜镜、薰炉、带钩等，尚有各式量器、俑、符节等。一般生活用器：造型：轻便、整洁，器壁较薄，附饰件较少，方正雄状的大型器物被大量圆球形低矮器物所代替，狰狞厚拙的兽状耳也为方便、合用的各式套环、提梁、提链所代替。装饰：纹样内容为各式云纹、龙凤纹及取于现实生活的人物、树鸟等纹样，尚有以优美的鸟虫书进行装饰。或单独、或连续。或适应在一定形式中，变化多样，不拘一格。敦是用以盛放饭食的器皿。器和盖几乎对称，各有三足，可分开放置。鎏金银蟠龙纹铜壶西汉侈口、束颈、鼓腹、圈足，腹部一对铺首衔环。豆：高足盘，或有盖但壶体上的花纹却颇不寻常。精致的花纹，绝大多数竟是由鸟、鱼形线纹构成的篆体铭文，因其以鸟形线纹为主，故称之为“鸟篆纹”。二.铜灯[样式]高足灯、雁足灯、豆形灯、盒灯、行灯、牛灯、羊灯、鹿灯、人物执灯等[种类]可分为三大类；1．人物、2.动物、3.其他《长信宫灯》（1968年河北满城汉墓出土）。三薰炉造型：变化也有多种，常见的是一种叫做“博山”形的薰炉。四铜镜铜镜，继鉴以后而出现的鉴照用品，其造型一般为圆片状，也见有方形、瓜棱形、瓦形等。早在商代以前已经出现。五带钩带钩是古代贵族和文人武士所系腰带的挂钩，古又称“犀比”。西汉的带钩形式多样带钩的装饰花纹，有用浮雕式手法较典型的作品有：六塑造艺术青铜塑造艺术也有较高成就，塑造的形象有车、马、人物及各种动物、神兽等，都造型极写实。典型作品有：1978年河北平山出土战国《错银双翼铜兽》、《虎噬鹿器座》。1969年甘肃武威雷台出土的东汉《马踏飞燕》及近年陕西出土的秦青铜车马等。中山王鼎是我国迄今为止发现的最大的铁足铜鼎，也是铭文字数最多的一件战国青铜器。第二节织绣工艺[官方][民间]丝织[品种][技术][装饰][代表作品]<<素纱禅衣>>素纱禅衣的蚕丝纤度只有10.2至11.3旦，而现在生产的高级丝织物尚有14旦，足见汉代缫纺蚕丝技术的高<长乐明光锦>汉代织锦。新疆楼兰发现。图案以动物纹样为主体，布以“长乐明光”四字，寄寓吉祥之意，疏密有致，色彩富丽。度发展延年益寿大宜子孙”锦第三节漆器工艺一、漆器生产由于漆器用品比青铜器、陶器有优越得多的实用和欣赏等方面的特点（轻便、耐用，防腐、可彩绘装饰等），广为人们喜欢使用。2.制作方法：雕木为胎卷木成型夹纻成型：以麻织品成型的胎体上反复多次涂抹漆灰,然后表面磨光,再髹漆彩绘。以竹为胎涉及几何纹样、龙凤花草类型纹样、写实纹样及神怪物象。纹样细致流畅，花纹除平涂外，大量采用勾勒手法解决，有的用毛笔直接在髹漆胎上描画，手法的纯熟，使毫无滞涩感，既刚健有力、又遒劲柔和。第二章南北六朝工艺美术六朝是我国工艺美术发展史中上承两汉、下启隋唐的一个重要的过渡时期。各种工艺美术中有突出成就的是瓷器，此外，雕刻工艺、金属工艺、漆器工艺也得到了一定的发展，同时由于佛教的流行，促进和扩大了与域外的交往与联系，印度僧人和西域工匠纷纷来到中国，给中国的工艺文化带来了新鲜气息。第二节陶瓷工艺商周时期出现“原始青瓷”。到东汉晚期，出现新兴的制瓷业，成为三国两晋南北朝时期瓷业发展壮大的坚实基础。三国两晋南北朝时期制瓷业的发展壮大，突出表现在青瓷取得显著成就，种类多、造型严格、装饰讲究、釉色纯正、生产量大、窑址分布广。除青瓷外，这时期还烧成有白瓷和黑瓷，从目前考古发掘材料看，青瓷的发展，在南方取得的成就比北方高，而白瓷和黑瓷又为南方所不见，下面就南方青瓷和北方瓷器分别叙述。使用褐彩的形式有两种：二、北方瓷器基本上以青瓷生产为主，此外有青白瓷的诞生和黑瓷的兴起。(二)北方白瓷白瓷生产，北齐也许是它的开端。白瓷的出现，在我国陶瓷史上占有重要一页，它是后来各种彩绘瓷的基础，没有白瓷就不也许有青花、釉里红、多种彩瓷等。(三)北方黑瓷黑瓷是随青瓷的出现而相继产生的，青釉中在工艺上设法排除铁的呈色干扰就出现白瓷，假如相反，加重铁釉着色，就烧成了黑瓷。画像砖，汉代时期比较流行，最有代表性的是四川汉砖。嘉峪关画像砖分大幅和小幅，大幅是几块砖组成一个画面，“以黄土掺合胶性物质抹平，红色起稿，再用墨线勾勒定稿。”小幅画最多，即一砖一画；，取材内容十分广泛，多表现劳动场景，如采桑、扬场、牧马、井饮、滤醋等，也有进食、宴饮、奏乐等表现富足生活的画面。第三节织绣印染工艺二、染缬发明出独特的印花技术--夹缬、蜡缬和绞缬，这就是我们通常所说的“古代三缬”。现在人们将三者通称为“夹染、蜡染、扎染”。第四节金属工艺日趋丰富多样，圆形、方形以外还出现有八弧形镜，。描写现实生活或以佛教内容为装饰的佛、飞天第五节漆器工艺器生产的规模和数量都不如汉代夹纻工艺在战国秦