中外工艺美术史1.doc

战国秦汉工艺美术

铜器向精巧秀美发展，丝织技术提高，漆制器物进人生活，瓷器出现，
青铜工艺
如壶、鼎、盘、鉴、尊、敦、豆、钫、钟等，另有在这一时期大发展和新发展起来的如各式铜灯、铜镜、薰炉、带钩等，还有各式量器、俑、符节等。
一般生活用器：
造型：
轻便、整洁，器壁较薄，附饰件较少，方正雄状的大型器物被大量圆球形低矮器物所代替，狰狞厚拙的兽状耳也为方便、适用的各式套环、提梁、提链所代替。
装饰：
纹样内容为各式云纹、龙凤纹及取于现实生活的人物、树鸟等纹样，还有以优美的鸟虫书进行装饰。或单独、或连续。或适应在一定形式中，变化多样，不拘一格。
敦是用以盛放饭食的器皿。器和盖几乎对称，各有三足，可分开放置。
鎏金银蟠龙纹铜壶西汉侈口、束颈、鼓腹、圈足，腹部一对铺首衔环。
豆：高足盘，或有盖
但壶体上的花纹却颇不寻常。精致的花纹，绝大多数竟是由鸟、鱼形线纹构成的篆体铭文，因其以鸟形线纹为主，故称之为“鸟篆纹”。
二.铜灯
[样式]高足灯、雁足灯、豆形灯、盒灯、行灯、牛灯、羊灯、鹿灯、人物执灯等
[种类]可分为三大类；1．人物、2.动物、3.其他
《长信宫灯》（1968年河北满城汉墓出土）。
三薰炉
造型：变化也有多种，常见的是一种叫做“博山”形的薰炉。
四铜镜
铜镜，继鉴以后而出现的鉴照用具，其造型一般为圆片状，也见有方形、瓜棱形、瓦形等。
早在商代以前已经出现。
五带钩
带钩是古代贵族和文人武士所系腰带的挂钩，古又称“犀比”。
西汉的带钩形式多样
带钩的装饰花纹，有用浮雕式手法
较典型的作品有：六塑造艺术
青铜塑造艺术也有较高成就，塑造的形象有车、马、人物及各种动物、神兽等，都造型极写实。
典型作品有：1978年河北平山出土战国《错银双翼铜兽》、《虎噬鹿器座》。1969年甘肃武威雷台出土的东汉《马踏飞燕》及近年陕西出土的秦青铜车马等。

中山王鼎是我国迄今为止发现的最大的铁足铜鼎，也是铭文字数最多的一件战国青铜器。
第二节织绣工艺
[官方]

[民间]
丝织
[品种]
[技术]
[装饰]

[代表作品]

<<素纱禅衣>>
素纱禅衣的蚕丝纤度只有10.2至11.3旦，而现在生产的高级丝织物还有14旦，足见汉代缫纺蚕丝技术的高
<长乐明光锦>汉代织锦。新疆楼兰发现。图案以动物纹样为主体，布以“长乐明光”四字，寄寓吉祥之意，疏密有致，色彩富丽。度发展延年益寿大宜子孙”锦
第三节漆器工艺
一、漆器生产
由于漆器用具比青铜器、陶器有优越得多的实用和欣赏等方面的特点（轻便、耐用，防腐、可彩绘装饰等），广为人们喜欢使用。
2.制作方法：雕木为胎卷木成型夹纻成型：以麻织品成型的胎体上反复多次涂抹漆灰,然后表面磨光,再髹漆彩绘。以竹为胎
包括几何纹样、龙凤花草类型纹样、写实纹样及神怪物象。
纹样细致流畅，花纹除平涂外，大量采用勾勒手法处理，有的用毛笔直接在髹漆胎上描画，手法的熟练，使毫无滞涩感，既刚健有力、又遒劲柔和。

第二章南北六朝工艺美术

六朝是我国工艺美术发展史中上承两汉、下启隋唐的一个重要的过渡时期。各种工艺美术中有突出成就的是瓷器，此外，雕刻工艺、金属工艺、漆器工艺也得到了一定的发展，同时由于佛教的流行，促进和扩大了与域外的交往与联系，印度僧人和西域工匠纷纷来到中国，给中国的工艺文化带来了新鲜气息。
第二节陶瓷工艺
商周时期出现“原始青瓷”。到东汉晚期，出现新兴的制瓷业，成为三国两晋南北朝时期瓷业发展壮大的坚实基础。
三国两晋南北朝时期制瓷业的发展壮大，突出表现在青瓷取得显著成就，种类多、造型严格、装饰讲究、釉色纯正、生产量大、窑址分布广。除青瓷外，这时期还烧成有白瓷和黑瓷，从目前考古发掘材料看，青瓷的发展，在南方取得的成就比北方高，而白瓷和黑瓷又为南方所不见，下面就南方青瓷和北方瓷器分别叙述。
使用褐彩的形式有两种：二、北方瓷器
基本上以青瓷生产为主，此外有青白瓷的诞生和黑瓷的兴起。
(二)北方白瓷
白瓷生产，北齐可能是它的开端。白瓷的出现，在我国陶瓷史上占有重要一页，它是后来各种彩绘瓷的基础，没有白瓷就不可能有青花、釉里红、多种彩瓷等。
(三)北方黑瓷
黑瓷是随青瓷的出现而相继产生的，青釉中在工艺上设法排除铁的呈色干扰就出现白瓷，如果相反，加重铁釉着色，就烧成了黑瓷。
画像砖，汉代时期比较流行，最有代表性的是四川汉砖。
嘉峪关画像砖分大幅和小幅，大幅是几块砖组成一个画面，“以黄土掺合胶性物质抹平，红色起稿，再用墨线勾勒定稿。”小幅画最多，即一砖一画；，取材内容十分广泛，多表现劳动场景，如采桑、扬场、牧马、井饮、滤醋等，也有进食、宴饮、奏乐等表现富足生活的画面。
第三节织绣印染工艺
二、染缬
创造出独特的印花技术--夹缬、蜡缬和绞缬，这就是我们通常所说的“古代三缬”。现在人们将三者通称为“夹染、蜡染、扎染”。
第四节金属工艺