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青铜器动物纹饰思考论文摘要：夏禹铸九鼎翻开了中国青铜器历史的第一页由此开始中国历史上历经千年的辉煌的青铜时代。商、周是青铜器最为鼎盛的时期研究饕餮纹、龙纹等青铜器动物纹饰并了解当时的社会历史、设计文化、生活方式对现代的艺术设计工作有着非常重要的意义对今天的艺术设计教育也是一种启发。关键词：青铜器动物纹饰艺术设计特征启示据传说夏禹铸九鼎象征九州这也许是青铜器历史的开端。从现代的考古学来看青铜的初始是在夏代史料上也有关于禹之子炼铜的记载。青铜器的到来并不是偶然的在其之前还有一个红铜时代作为过渡期或者称之为石、铜并用的时代。后来随着社会的发展人们在制陶的过程中逐渐掌握了把红铜、锡等金属混在一起冶炼出硬度更高、更容易造型青铜的技术因其颜色灰青故曰青铜青铜器到了商、周时代达到了鼎盛时期开辟中华民族历史上辉煌的青铜时代。到了春秋、战国时期由于性能更优质的铁的出现青铜作为主要造器物、兵器的原料而让位于铁但是青铜作为装饰镜子等日常生活的制作材料还延续着自己的生命。一、青铜器的动物纹饰中国古代青铜器上的纹饰始于夏代晚期据现在所知最早出现在容器上的是实心的连珠纹。关于这些纹饰的起源最主要还是来自于陶器的影响。青铜器的纹饰在商代中期以前多是直接雕在模的壁上后来的往往在模壁上外加泥片再进行雕刻这样能产生浅浮雕的效果同时产生了装饰上的主文和地纹之分。青铜器的装饰纹样主要分为三大类：动物纹、植物纹、几何纹。其中动物纹又可以分为怪兽纹和一般自然界的动物纹两类。怪兽纹是一类变形奇特而在现实世界根本找不到的动物纹样例如：饕餮纹、龙纹、凤纹等。这类纹饰在青铜器的装饰上占据着主要的地位特别是在商代。饕餮纹又称兽面纹是商代青铜器的重要纹样其主要特征是首面、大眼、有鼻、双角。大多以鼻梁为中线两侧作对称排列最上面是角角下是眉眉下是目两侧为耳另外还有锋利的爪子。根据角型的不一还可以有牛角型兽面纹、羊角型兽面纹龙角型兽面纹等。据《吕氏春秋》记载：“周鼎著饕餮有首无身食人未咽害及己身以言报更也”。《左传·宣公十八年》说饕餮是贪于饮食、不知纪极不分孤寡、不恤穷匮从此也可见饕餮是一种凶悍的动物但是在自然界中不存在的。龙纹也是商代比较常见的花纹在我国器物装饰纹样中应用的最为久远的一种纹饰到了封建社会龙成了真明天子的象征龙纹的使用受到了限制但是它在皇家的使用过程中也得到了发展和完善。在青铜器的纹饰当中凡是形体蜿蜒者都可以称作龙纹类龙在商朝人们的心目中还没有现在这样确定的形象不同的区域都有自己的龙的造型这些龙在角形、头型、鳞节、爪子、身躯大小等方面都不相同它可以分为爬行龙纹、卷体龙纹、双体龙纹等。凤纹在东周典籍《诗经·商颂》有“天命玄鸟降而生商”之说所以大家公认鸟应该是商代的图腾以至于青铜器纹饰和时代的图腾崇拜有关系的论断在商代没有体现出来。凤是传说中的神鸟自然界美丽羽饰和华丽鸟冠的大集成者凤纹的鼎盛时期是在不在商朝而在西周早期那时候的青铜器纹饰有大量的凤纹出现那个时代的在青铜史上被称为凤纹时代凤纹中除了羽饰华丽在凤冠上面也有很多的变化根据冠的造型不同、可以分为多齿冠、长冠和花冠等种类。一般动物纹是指的从纹饰上看能够看出动物的具体的形象来这类纹饰虽然没有占据青铜器装饰的主要地位但是它的种类繁多例如牛纹、马纹、羊纹等家畜、虎、兔、鹿等野生动物还有蛇、鱼、蟾蜍等小动物都在动物纹之列。虎纹青铜器的经典之作是比较著名的是司母戊大方鼎的耳部对称的两虎食一人头的形象。一般的虎纹出现的时候是那种具有威吓、森严的纹饰这也符合商代的统治阶级的需要；牛纹单独的在青铜器的装饰比较少见但是饕餮纹的主要造型来源于牛头形象的说法也是比较盛行的因为牛在当时的农业生产中占据的地位还是比较高的牛的地位相对的也是较高所以有些地方的青铜器上面装饰牛纹。二、动物纹饰的历史价值李泽厚先生在他的《美的历程》中称青铜器的饕餮纹为一种“狞厉的美”的确有他的道理同时也体现出了动物纹饰在当时的历史价值。青铜器在商代和周代以及春秋战国时期的用途是有区别的。在商出土的青铜器中以酒器居多以祭祀为主可见当时的人们特别是上层阶级比较尚酒。并且纹饰以饕餮居多饕餮纹的威严、恐怖、神秘、诡异、残酷、凶狠的形象始终指向一种无限深渊的力量指向某种似乎是超出人世间的权威神力的观念这主要由于在商代生产力相对比较落后一些在生活中间解释不了事情而又想去努力的解释最后只有走向了唯心主义的神这也是那时候的人类的一种精神寄托统治阶级那些劳心者也正是看中了这一点利用了这一点来加强自己的统治地位。占卜在整个社会活动中占有很大的地位所以不论是在农作、出行、还是战争、祭祀、帝王登基都要巫师占卜问天。在此之前的陶器上面的生动活泼的写实的形象已经不复存在