影视栏目剧短片制作策划方案.doc

影视栏目剧短片制作策划方案栏目剧短片的立足点随着社会的发展人们的生活节奏逐步加快以家长里短的故事情节讲述普通人身边的故事本土化的方式出现加入一些方言配音观众可以自己参加演出以这种贴近性吸引收视人群的心理。它是一种简单明了的快餐式电视表现形式越来越适合观众的胃口。栏目剧短片的定位以“情景化”的手法即“剧化”的方式讲述生活周边发生的故事。栏目剧短片的播出形式影视栏目剧主要是以地方题材的DV短剧制作形势电视剧方式记载的表现形式来宣传和推广企业及企业品牌。该剧故事以单集短剧、上下集短剧、系列集短剧为播出方式。每集时长15分钟。栏目剧中的几个关键因素：影片制作要传达出故事的真实性。2、故事。故事的含义其一在于要求有故事的特点即故事性：有过程、有细节、有起伏、有矛盾；其二在于要按照故事的规律和模式去表述出来要有头有尾。3、情景化和剧化。在节目的表现方式上采用“剧”的方式对事件进行情景再现讲述故事。通过事件特定的人物造型、服饰、对话、动作行为、场景的再现创造“真实感”。一、制作主旨在半个多世纪以来的新中国电影百花坛上外国电影译制片是一朵格外绚丽夺目的艺术奇葩。它以无可替代的艺术魅力以它肩负的无可替代的中外文化交流的独特使命傲然矗立在新中国电影的众多影片片种之中。从新中国成立初期译制的前苏联电影《普通一兵》、《乡村女教师》到我国新近引进的美国巨片《角斗士》、《哈利波特》从根据世界文学名著改编的电影《王子复仇记》、《牛虻》、《简爱》到反映现实生活的电影名作《偷自行车的人》、《远山的呼唤》、《流浪者》……译制片为我国电影观众展现出一道无比丰富多彩的电影画廊。同时为了把外国优秀影片“传神”、“有味”（上译厂老厂长陈叙一语）地献给电影观众在译制片这块艺术园地中在电影银幕的背后辛勤耕耘着无数或为电影观众所熟知或不为电影观众熟知的译制片翻译、导演、配音演员和录音师：陈叙一、邱岳峰、毕克、孙道临、舒绣文、张瑞芳、中叔皇、乔榛、丁建华、向隽殊、陈汝斌……他们都和译制片结下了不解之缘。在他们孜孜不倦的创造性劳动的努力下译制片作为一门独立的电影艺术样式最终得以确立起来。全面反映新中国电影译制片的发展历史深入探讨译制片的独有艺术特性邀集众多译制片艺术家畅谈译制片的创作往事展现艺术家们的艺术人生这是本片主创人员努力追求的制作宗旨。二、制作特色邀集多位著名影人袒露为译制片配音的创作经历：孙道临、张瑞一、制作主旨在半个多世纪以来的新中国电影百花坛上外国电影译制片是一朵格外绚丽夺目的艺术奇葩。它以无可替代的艺术魅力以它肩负的无可替代的中外文化交流的独特使命傲然矗立在新中国电影的众多影片片种之中。从新中国成立初期译制的前苏联电影《普通一兵》、《乡村女教师》到我国新近引进的美国巨片《角斗士》、《哈利波特》从根据世界文学名著改编的电影《王子复仇记》、《牛虻》、《简爱》到反映现实生活的电影名作《偷自行车的人》、《远山的呼唤》、《流浪者》……译制片为我国电影观众展现出一道无比丰富多彩的电影画廊。同时为了把外国优秀影片“传神”、“有味”（上译厂老厂长陈叙一语）地献给电影观众在译制片这块艺术园地中在电影银幕的背后辛勤耕耘着无数或为电影观众所熟知或不为电影观众熟知的译制片翻译、导演、配音演员和录音师：陈叙一、邱岳峰、毕克、孙道临、舒绣文、张瑞芳、中叔皇、乔榛、丁建华、向隽殊、陈汝斌……他们都和译制片结下了不解之缘。在他们孜孜不倦的创造性劳动的努力下译制片作为一门独立的电影艺术样式最终得以确立起来。全面反映新中国电影译制片的发展历史深入探讨译制片的独有艺术特性邀集众多译制片艺术家畅谈译制片的创作往事展现艺术家们的艺术人生这是本片主创人员努力追求的制作宗旨。二、制作特色邀集多位著名影人袒露为译制片配音的创作经历：孙道临、张瑞一、社区市场诉求定位二、活动策划要旨主题广告语活动框架促销配合经费预算的这些因素；其二在于要按照故事的规律和模式去表述出来要有头有尾。3、情景化和剧化。这是指在节目的表现方式上要采用“剧”的方式对事件进行情景再现讲述故事。通过事件特定的人物造型、服饰、对话、动作行为、场景的再现创造“真实感”。在此有一个根本理念上的差异：情景化和剧化不是为了“生动”而是为了创造“真实感”。夏志方说为了更准确地理解和把握栏目剧在上述认识的基础上将栏目剧称谓改为“剧栏目”更为贴切。当然栏目剧的叫法已经约定俗成现在并无改的必要。参加栏目剧南宁创作策划会的各台代表在讨论中认为夏志方对栏目剧定位和发展趋势的阐释帮助大家理清了对栏目剧的认识解决了当前栏目剧创作与传播中的疑惑问题对各台参与“见证30年”系列栏目剧创作行动和日常创作播出起到了积极的引导作用。