论色彩在电影艺术中的功用.docx

论色彩在电影艺术中的功用【摘要】从1935年第一部彩色电影问世以来色彩已经成为一个非常重要的造型元素对电影艺术产生了越来越重要的审美创造作用。色彩既可以营造意境与氛围揭示情感与心理也可以表现思想与主题还可以产生象征与暗示。【关键词】色彩;电影;艺术;审美1935年美国马摩里安执导的电影《浮华世界》问世使电影由黑自两色转向了彩色的斑斓。色彩不但给观众带来了全新的视觉享受更为电影艺术增添了新的魅力。在电影艺术创作中艺术家们精心选择场景准确布置色彩与光线拍摄出风格迥异的优秀影片使影片赏心悦目甚至回昧无穷电影中色彩的美学作用也许就在此。一、营造意境与氛围在现在的电影创作中.色彩也开始上升为一种风格化的造型元素成为一种符号刻意营造一种特殊的氛围。如吴贻弓的《城南旧事》与婉丽的抒情风格相协调电影画面则蒙上了一层淡淡的晨雾般迷蒙的色调出色地传达出海外游子怀恋童年故土的那种“沉沉的相思.淡淡的哀愁”。李安的《卧虎藏龙》整体的画面是一种象征中国古代文人的“灰白”色光线基调表现出人文修身的精神净化。因是具有东方传统色彩的武侠片导演刻意营造出山水画般的灰白画面传达给观众有如中国水墨画般的优美意境。竹林里两个自衣人飞跃打斗长镜头所呈现出的竹林背景.大量的翠绿让人记忆深刻。在中国竹林长久以来被士大夫赋予君子的象征如宋画家称松、竹、梅为“岁寒三友”所以在此绿色的竹子具有君子与文人的道德象征意义。在色彩学的感性语汇中白色象征着和平纯洁善良虚无。绿色象征生命活力仁慈再生希望等内涵。由色彩的语汇联想也隐喻出本片追求儒家思想的虚无与和平的境界。再如影片《芙蓉镇》那条石块铺就的路道两旁有破旧木屋的街道在漆黑的夜晚。在浓雾的早晨门缝里挤出的一丝橙黄油灯的光线梅雨染湿了的大地..暗淡的青紫色调在银幕上托出一个具有生命力的但同时又是一个特定的人性压抑的江南水镇。这样一个典型的环境造型同男女主人公当时的悲惨境遇完全相合让人觉得和谐而统一。芙蓉镇的街道设计从人物复杂的心态来看便呈现出了多样化的特征:夜晚街道的气氛多悲.早晨街道的气氛多喜白天的街道氛围热闹中多阴谋。雨中的街道氛围中又多悲愤..这样镇街上的一切便具有脉脉的人情味了。电影《黄土地》中大量运用空镜头仰视漫漫的天空俯瞰无边无际的黄土高原天。没有一点蓝色;地没有一点绿色。这种对于黄土地的氛围渲染有效地烘托了人物的命运。张艺谋有一篇讲《黄土地》的文章题为《就拍这块土》文章里讲到:“讲张力也罢讲信息也罢其实就是注重视觉的表现性..挑选冬季拍摄排除绿色突出黄色用高地平线的构图法使大块黄土地占据画面主面积。”他拍摄的《黄土地》549个镜头中据说就有2O多个黄土地、黄河的空镜头。在《黄土地》的摄影阐述中他就说到后来在他电影中一以贯之的视觉追求:“我要表现天之高远。地之深厚..设色取浓郁不取清淡..构图取单纯不取繁复..”于是那种无边无际的隐忍和无奈在视觉上得到了充分说明当激越的腰鼓在无边的黄色中扬起漫天黄尘时。冲破旧生活的欲望越发显得激越人心。二、揭示情感与心理着名摄影师斯托拉罗曾经说过:“色彩是电影语言的一部分我们使用色彩表达不同的情感和感受。就像运用光与影象征生与死的冲突一样。”张艺谋也曾经在接受记者采访时说:“我认为在电影的视觉元素中色彩是最能唤起人的情感波动的因素。..我自已认为从生理上说色彩是第一性的.能马上唤起人的情绪波动。”利用色彩的变化能揭示人物的内心与事件的发展也能有效地刻画人物的性格和情绪。如影片《燕尾蝶》中的人物色彩是十分讲究的4每一个主要人物的服装和化妆都和人物个性相匹配。风蝶的色彩是黑白灰为主的表现出她纯洁、沉默、坚强、阴郁的角色定位。自衬衣黑裤子或灰绿、纯灰、灰褐色的T恤衫看似是可以配合任何有彩色的色系仿佛始终处在配角的位子但全片下来。风蝶实质上具有精神主导的地位:始终对金钱的冷漠态度在梦想破灭时不失信念繁华里保持着淡泊痛苦中不失坚强。看似柔弱的身躯下包裹着的是无比的坚强具有黑白灰的纯正气质影片《艺妓回忆录》以昏黄和灰蓝色调为主