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科技信息○本刊重稿○SCIENCE&TECHNOLOGYINFORMATION2008年第1期

论色彩在电影艺术中的功用

张会娟
(山东经济学院山东济南250014)

【摘要】从1935年第一部彩色电影问世以来,色彩已经成为一个非常重要的造型元素,对电影艺术产生了越来越重要的审美创造作用。
色彩既可以营造意境与氛围,揭示情感与心理,也可以表现思想与主题,还可以产生象征与暗示。
【关键词】色彩;电影;艺术;审美

1935年美国马摩里安执导的电影《浮华世界》问世,使电影由黑每一个主要人物的服装和化妆都和人物个性相匹配。凤蝶的色彩是黑
白两色转向了彩色的斑斓。色彩不但给观众带来了全新的视觉享受,白灰为主的,表现出她纯洁、沉默、坚强、阴郁的角色定位。白衬衣黑裤
更为电影艺术增添了新的魅力。子,或灰绿、纯灰、灰褐色的T恤衫,看似是可以配合任何有彩色的色
在电影艺术创作中,艺术家们精心选择场景,准确布置色彩与光系,仿佛始终处在配角的位子,但全片下来,凤蝶实质上具有精神主导
线,拍摄出风格迥异的优秀影片,使影片赏心悦目甚至回味无穷,电影的地位:始终对金钱的冷漠态度,在梦想破灭时不失信念,繁华里保持
中色彩的美学作用也许就在此。着淡泊,痛苦中不失坚强。看似柔弱的身躯下包裹着的是无比的坚强,
一、营造意境与氛围具有黑白灰的纯正气质。
在现在的电影创作中,色彩也开始上升为一种风格化的造型元影片《艺妓回忆录》以昏黄和灰蓝色调为主要色彩基调,以红色为
素,成为一种符号,刻意营造一种特殊的氛围。如吴贻弓的《城南旧点缀。为了达到东方意境的画面效果,普遍使用了柔光效果,整体色彩
事》,与婉丽的抒情风格相协调,电影画面则蒙上了一层淡淡的晨雾般的饱和度偏低。柔和的影调贯穿全片,表现了东方式的神秘气息和艺
迷蒙的色调,出色地传达出海外游子怀恋童年故土的那种“沉沉的相术氛围。蓝色是代表遥远和寒冷的颜色。影片中的灰蓝色除了代表孤
思,淡淡的哀愁”。独和凄凉外,还带给观众一种莫名的绝望。久美子的童年时代中,夜晚
李安的《卧虎藏龙》,整体的画面是一种象征中国古代文人的“灰场景基本上都使用了灰蓝色调,昏黄的灯光和烛火被灰蓝色紧紧地包
白”色光线基调,表现出人文修身的精神净化。因是具有东方传统色彩围着,冷暖的对比打破了画面的单一影调关系,暗示了主人公的命运
的武侠片,导演刻意营造出山水画般的灰白画面,传达给观众有如中如同这烛火一般,奄奄一息。一切都没有太多的改变,直到有一天那位
国水墨画般的优美意境。竹林里两个白衣人飞跃打斗,长镜头所呈现绅士的出现。他们的第一次碰面是在一个开满樱花的晴天,那一天到
出的竹林背景,大量的翠绿让人记忆深刻。在中国,竹林长久以来被士处都充斥着粉红色。粉红色属于柔和的情感,也代表着久美子的梦想
大夫赋予君子的象征,如宋画家称松、竹、梅为“岁寒三友”,所以在此与浪漫。同时,粉红色的运用也与她的娇嫩和天真相匹配。除此之外,
绿色的竹子具有君子与文人的道德象征意义。在色彩学的感性语汇刨冰上浇洒的红色糖汁,不仅唤醒了久美子对生活的希望,也激发了
中,白色象征着和平,纯洁,善良,虚无。绿色象征生命,活力,仁慈,再她对绅士狂热的爱情。那一刻起,久美子从死灰的色彩中挣脱出来,憧
生,希望等内涵。由色彩的语汇联想,也隐喻出本片追求儒家思想的虚憬着未来的生活。于是她在橙红色的长廊下奔跑,祈祷幸福。橙色是代
无与和平的境界。表能量和活力的颜色,同时它也象征着久美子的成熟和快乐。
再如,影片《芙蓉镇》那条石块铺就的路,道两旁有破旧木屋的街三、表现思想与主题
道,在漆黑的夜晚,在浓雾的早晨,门缝里挤出的一丝橙黄油灯的光在电影中,色彩同样是导演表现主题的重要手段。为了充分表现
线,梅雨染湿了的大地⋯⋯暗淡的青紫色调,在银幕上托出一个具有影片的主题思想,全片应保持一个总的色彩基调。
生命力的,但同时又是一个特定的人性压抑的江南水镇。这样一个典张艺谋的《红高粱》贯穿到底的那抹红色:大红、鲜红、血红、火红
型的环境造型同男女主人公当时的悲惨境遇完全相合,让人觉得和谐⋯⋯红得让人觉得刺眼,红得让人觉得震惊,红得让人觉得亢奋。无论
而统一。芙蓉镇的街道设计,从人物复杂的心态来看,便呈现出了多样是那如生命舞蹈般的“颠轿”,还是那一曲高昂的“妹妹你大胆的往前
化的特征:夜晚街道的气氛多悲,早晨街道的气氛多喜,白天的街道氛走”;无论是红高粱地里的那圣洁热烈的“野合”,还是烧酒坊里那粗犷
围热闹中多阴谋,雨中的街道氛围中又多悲愤⋯⋯这样,镇街上的一豪放的“祭酒神歌”,都怒放出一种浑身的热气与活力,表现出一种敢
切便具有脉脉的人情味了。爱敢恨、敢作敢为、酣畅淋漓、尽情挥洒的人生态度。
电影《黄土地》中大量运用空镜头,仰视漫漫的天空,俯瞰无边无张艺谋的另一影片《千里走单骑》中有大量展现