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论当代设计态度的必然转变摘要本文试图通过分析设计与技术、设计与艺术等相关问题了解设计这一综合性学科究竟要以何种态度向前发展才可以起到推动和改善现今人们生活状态的良性作用关键词现代设计工业技术审美趣味中图分类号G206文献标识码A现代设计与人们的生活密切相关。人们生活态度的改变要求设计相迎合为了迎合求新求变这一人类本性设计就必须创造。创造性的设计反作用于人们的生活(这种反作用一般是潜在而不易察觉的)改变着人们的生活态度；新的生活态度向设计提出新的要求两者处于不断提出要求和解决方法的状态中最终共同塑造了人们的生活。简言之即生活态度左右设计态度设计态度改变生活态度。现代设计不同于其它教化模式的最大特点就是它对人们的影响是最直接和普遍的。为了帮助人们的生活更合理更美好就必须找到合理而优秀的好的设计态度。这是一个困扰设计师的核心问题难点在于下面几个重要元素之间的微妙平衡。一、现代设计与技术在众多制约因素中对现代设计的发展最为直接的影响来自于设计师对技术的态度。关于这一点现代设计的发展轨迹可以提供有力证明。1.工业生产带来现代设计没有工业革命就没有现代设计。在工业革命之前设计行业与手工作坊关系紧密往往产品的设计者即制作者并没有严格的分工。但是初期工业生产时代这一延续久远的组合被迫分裂。分裂缘起并非工业生产本身的问题而是初期工业生产的产品形象粗陋难以满足具备一定审美修养的人们的精神需求由此引发了现代设计的发端――32艺美术运动。这一运动的主旨是产品在大众化的基础上也要考虑人们的审美需求要求看到普遍而美的产品。工艺美术运动的代表人物是威廉・莫里斯而他的解决之道是有问题的例如他设计的壁纸图案(图一)。批量生产要求产品设计简洁便于制作奠里斯对艺术性的追求使得产品设计华丽繁琐而难于批量生产不能工业化批量生产的产品就无法普及。因此威廉・莫里斯基本上是解决了产品的视觉美感而没能解决产品普及性的问题。但是在工艺美术运动的带动下更多的专业人士投身这一新兴行业。共同思考工业技术与设计美感的可能结合点而最终找到解决方案。2.对工业技术的认同成就包豪斯设计理念现在包豪斯一词基本等同现代设计。包豪斯作为设计学院从创办之始就对工业技术持认同态度。在学校里老师被称为师父。教学在厂房进行这些都充分体现了包豪斯的教育理念。包豪斯的学员们学习系统的视觉课程寻找美的根源并将它赋予工业产品提倡强调产品设计的功能性。这些产品在美的同时也很简练适合工业化批量生产并因为适合批量生产而实现了产品的普及化。在包豪斯的设计态度引领下现代设计的工业产品挑战了人们的审美习惯。人们发现工业产品除了大众化以外也可以很美例如包豪斯的校舍和工业产品设计(图二)同时它还具备传统手工艺产品不可比拟的科学性、严谨性等附加价值这些附加价值大大满足了人类追逐新鲜时髦的本性自此以与工业技术相契合的设计态度为指引的包豪斯设计理念完成了历史性的转变。3.投入技术的安迪・沃霍尔和波普艺术随着现代设计的发展其偏重科学性、功能性的态度带来恶果工业产品越来越理性冰冷当人们的忍耐达到极限时设计师的设计态度就不得不相应做出改变。这一时期的代表人物是波普艺术的领军人物安迪沃霍尔。时代要求工业产品体现出人性化。但是并没有否认工业技术本身。安迪・沃霍尔本人也曾说过自己希望成为一台机器。因此波普艺术的起点就站在工业技术之上只是将产品披上华丽的外衣以取悦人们的眼睛进而抚慰被工业世界的无情感伤害的人们的心灵。例如安迪・沃霍尔的名作玛丽莲・梦露丝网印海报(图三)利用丝网印刷的工艺技术构成式的画面分割张扬的色彩搭配唤醒人们记忆深处的热情。对设计态度的局部修改再次得到人们的认同可以这么说波普艺术的出现适时地调和了工业技术的无情感与人们对产品的人性化需求这一矛盾：就现状来看现代设计是不可能抛弃技术的支撑的。技术本身没有问题问题是对待技术的态度认清技术是一种手段而不是设计的根本不该也永远不可能凌驾于人性化之上才是正确态度：二、现代设计与审美趣味从二十世纪初至今的百年问技术的发展日新月异。人们只来得及跟上技术前进的脚步局面似乎有点失控。所幸每个时期都有设计师反思设计究竟为什么?而这个关于设计根源性的探讨也引发了多次席卷全球的设计运动。这些努力在百年的现代设计中留下的不仅是历史的脚步更说明片面的技术性夸耀是绝对无法完全满足人类对设计的要求的在这些设计理论中一个较为引人注目的论题是如何看待设计中的审美趣味。1.回到人类的本初阶段――自然取法自然是中国艺术家自古认同的创作态度。对于人类来说自然是最好的抚慰剂因此现代设计的不同时期都有人积极的倡导这种设计态