“撞”碎的当代,“必然”后的“必然”.docx

“撞”碎的当代“必然”后的“必然”2013年底中国摄影师张巍与德国摄影师汉斯・韦肖普（HansWeishupl）的“创意撞车”事件引发了一场颇为热闹的争论焦点集中于“到底是谁抄了谁”同时习惯性地扩大化到对某个群体的讨伐与辩护之上。一番喧嚣不了了之。我以为就事件本身而言谁抄了谁貌似关键但彼时彼境已经难以说清―或者说说不说得清其实并不重要。因为结果都一样：看似意外实则必然。原因如下：一、在当代艺术的语境中“原创”已经不再是一个被强调的标准。后现代主义者甚至公然扬言放弃“原创”。一方面他们以权充抄袭模仿挪用解构现代主义“符象”的典范；另一方面所有的技术、手法、材料等等犹如自选超市全面开放人人皆可拿来主义只看谁玩得更高人一筹。因此这也就意味着：任何一种技术、手法、材料的运用都不能单独地成为某一位艺术家的个人风格指征；指望找到一种技术与手法仅通过对其不断复制、强化的方式取得艺术地位实际上是非常冒险的行为―因为随时可能会“撞车”。二、当代艺术源于电子革命立于“观念”表达因此运用电子、数码、传播技术建构、解构观念发展不同语言的交换流通完全是自然而然。但必须注意的是：当代艺术决不是一场电子拼贴游戏它关心现实批判现实―面对未来“进步”不是问题正是种种“进步”带来的环境污染、资源枯竭、战争动乱、疾病丛生……使“生存”成为当代社会面向未来最大的焦虑也就成为当代艺术最为关切的核心问题之一。这就意味着：那些完全依赖电子技术支撑起一个空泛概念的作品只会随着对技术的穷尽而不断消耗在彻底成为技术的奴隶之时终结自己的生命。正如法国作家于勒・雷纳尔（JulesRenard）所说：“一个概念属于全世界但一个形象只属于你一人。”越是放之四海而皆准的空洞概念越是没有独特性“撞车”几率自然高；相反那些越具体、越有血有肉、落地生根的作品越能焕发个性的光彩。“必然的撞车”当然不是张巍个人的意愿但他因此失去了本来已经建立起来的一种个人化言说方式不能不说有点遗憾。但或许也就敦促他别开天地另寻出一条新路。可以预见的是：这种“撞车”将会暴露得越来越多：不仅仅是中国的与国外的“撞”国中也会彼此相“撞”。事实上这种情形已经发生了：用同样的手法拍摄同样的题材。在笔者参与的几个全国性评选中参赛作品中就有不少“双胞胎”乃至“多胞胎”；“撞车”只是一个现象现象背后的“必然”才是真正需要深思的问题。这种“撞车”显示出一个悖论：当代艺术在国中高烧不退当代艺术家层出不穷那么我们理应拥有一个自由、多元、开放的创作理念和艺术氛围为什么还会出现犹如在工业流水线上批量生产出来一般的“作品”呢？这“必然”背后的“必然”又是什么？一方面我认为这其中存在着几个对当代艺术的误解正是这些错误的解读与依此而行的实践使得当代艺术的现实生态与它的宗旨相悖离。其一将当代艺术作为一种身份而不是一种精神。当代艺术成为一种标榜的时髦身份进而成为一种权力阶层划分的依据。在人们提到“当代艺术”或是“当代艺术家”这样的字眼时往往指认的是某个层级系统中的位置并暗示着与之相关的一应特权。在这种神似官僚系统的体系中焉能有“自由、开放、多元”？当代艺术并不是一个外在的标签而是一种内在的精神。它恰恰不拘泥于某些规定的形态而是以自由、开放、多元、融合的精神、态度造就了丰富、生动而具颠覆性的艺术景观。其二将形式与内容剥离二元对立执其一端。正是因为丧失对当代艺术真正的理解我们将结果当成原因―片面地强调某种形式的“当代性”或是将某种形式当成当代艺术本身而罔顾其是否言之有物言之有据。比如目前似乎形成了这样一种令人哭笑不得的概念：凡景观摄影、环境肖像、电脑合成者就是当代摄影就是NO.1；否则就是陈旧传统自惭形秽―甚至有人认为湿版比数码更当代理由是诸多湿版作品频频获得“新锐”大奖。于是我们总是不由自主地陷落到对某种视觉风格大量格式化复制的泥沼之中日益沉迷于实验室里的闭门造车数字涂鸦。这恰恰与当代艺术高度关注现实的精神背道而驰。更值得忧虑的是偏执一端的道路注定只会越走越窄最终走进死胡同。如此的“当代摄影”将摄影之为艺术的完整性化为碎片；而且当谁也无力把握住整体时便只好抓住一块碎片将其绝对化声称那便是摄影的真谛。因此少数几种热门的类型便顺理成章地成为了“当代摄影”的全部。这就能解释为什么现在的摄影师几乎和流水线上的工人别无二致：每个人都是孤立的一分子只知道不断重复自己那一个小小的符号就像工人只知道不停缝制一模一样的小小钮扣一样。其三这种类型化与碎片化的背后显然有另一只手在悄然拨弄。那便是与当代艺术紧密联系的市场。这是一个完全封闭的圈子代言着一个公开的秘密：凡进入这个圈子流通