浅谈陶瓷釉下彩装饰的特点及其发展.docx

浅谈陶瓷釉下彩装饰的特点及其发展陶瓷装饰是相对于型而言。一件陶瓷作品的装饰与造型是一个和谐的整体像每一种瓜果必然有其天然的表皮和纹理一样天衣无缝。陶瓷装饰是指陶瓷表面的一切有装饰作用的肌理效果（如纹样、色彩、质感等〉以及作为装饰的附件其中包括圆雕、浮雕及形体的局部处理。陶瓷的装饰是丰富多彩的又是随着陶瓷的发展而千变万化的。陶瓷装饰犹如给陶瓷穿衣服一样起着美化陶瓷的作用又突显陶瓷的个性美。在陶瓷装饰中可分为釉下彩装饰和釉上彩装饰而其关键在于陶瓷绘画是“画坯”还是“画瓷”。釉下彩是瓷器釉彩装饰的一种又称“窑彩”。釉下彩是陶瓷的一种主要装饰手段是用色料在已成型晾干的素坯（即半成品）上绘制各种纹饰然后罩以白色透明釉或者其他浅色面釉一次烧成。烧成后的图案被一层透明的釉膜覆盖在下边表面光亮柔和、平滑不凸出显得晶莹透亮釉下彩瓷的出现应追溯到汉末三国时期不过当时只是以赫色颜料简单地点彩来装饰瓷器。现代陶瓷釉下彩装饰方法是从传统釉下彩装饰传承和发展而来的是在传统釉下彩的运用基础上发展而来的。釉下彩包括青花、釉里红、釉下三彩、釉下五彩等。1、青花是釉下彩的一个品种。用含有钴的珠明料为着色剂在瓷胎上绘画再罩以透明釉经高温烧成白地蓝花故名。唐代河南巩县窑已有烧制。2、釉里红是釉下彩品种之一。以氧化铜为着色元素在瓷胎上彩绘施釉后经高温焙烧而成白地红彩红彩在釉下故名。3、青花釉里红是同时用青花和釉里红两种色彩装饰故名。画面由红、蓝两色组成二者相互衬托相得益彰俗称“青花加紫”。另外有用釉上绿彩代替青花或用釉上矾红彩代替釉里红的工艺装饰效果也宛若青花釉里红但毕竟是另一种彩釉了亦不如青花釉里红瓷名贵。4、釉下五彩在景德镇也叫窑彩是一种釉下高温烧成的彩绘方法。窑彩集中了许多表现方法的特长将点、洗染、勾、涂、空白线条等不同方法综合运用效果良好。现在釉下五彩所用颜色有艳黑、草青、海碧、金茶、玛瑙红、紫色、大绿、墨绿、蓝绿和黄色等几十种。其装饰特点：①釉里红线绘即在坯胎上用釉里红作线条描绘纹样在高温条件下烧成会出现“飞红”现象影响质量。②釉里红涂绘以釉里红成块、成片地表现图案如明代的一些釉里红“三鱼”、“三果”、“双龙”纹饰。这种表现方法通常和胎体的模印、刻划的图案结合在一起。③釉里红作地留白是用釉里红涂抹图案以外的地方图案为白色（或罩上透明釉色）。这种方法也往往在胎体上将装饰纹样刻划或模印出来。陶瓷釉下彩装饰源远流长有着深厚的底韵。从起源时间来看它是陶瓷最早的装饰方法。可以追溯到公元前3000至1500年间的新石器时代人们发明了制陶器开始了陶的艺术创作。人们从日常各种渔猎耕作的情景和大自然的生物中领悟提炼简洁意趣的图形刻画在陶器上以作装饰。最早出土的是浙江河姆渡文化约7000年前的线刻“猪纹陶钵”、“稻纹钵”等其工艺方法上都是在坯胎上雕刻后再进窑焙烧的。在长期的陶器制作实践中人们发明了釉陶即有了釉下彩陶然而在陶与瓷的漫长转换过程中缺乏陶瓷绘画的信息目前尚难以求证这段的发展过程。而瓷的釉下彩最早发现在三国吴末晋初时的陶瓷绘画表现如江苏南京长岗村出土的一件：“青瓷釉下彩盘口壶”这是陶瓷工艺探索的一大进步也是唐代釉下彩的先声。大约到唐代釉下彩随着瓷的发展而有进步。早期釉下彩的单一用色为深褐色；中期釉下彩的单一用色有褐色、绿色、红色同时有褐绿色釉下彩；后期的釉下彩基本为单一的淡绿色。这个时期白瓷和浅绿色釉下彩瓷结合的作品见多。从长沙窑釉下彩瓷表现形式看有花鸟、动物、人物、山水和抽象画、书法等其艺术的创造是釉下彩瓷进步的杰出表现。宋代釉下彩瓷以磁州窑为典型代表其工艺是在白色化妆土、透明釉、铁制黑褐彩为主的釉下彩中画、刻、划、剔是绘画的主要手段。其绘画表现有人物、山水、花鸟和抽象画等散发着奔放、活泼、清新的气息。元代开始以景德镇为代表的釉下青花彩瓷改变了唐宋瓷无色的状态。元代后期有了青花釉里红又改变了单一青色的装饰。明代青花瓷有了重大进展生产占有主流地位影响世界。后期窑彩的出现即釉下五彩装饰的发明更加丰富了陶瓷釉下彩装饰陶瓷釉下彩装饰在互相促进的状态中不断地有新的表现风格发展出来。陶瓷釉下彩装饰应根据不同的内容、意境、情感、质地、技巧、材料进行新的形式探索以适应对象的表达在实践中要勇于“标新立异”力求“精、气、神”的完美结合不断以新的形式满足人们对美的要求。作品既要有装饰韵味又要有艺术气息；既要能熟练地掌握材料、质地的制作过程又要有现代的艺术感染力。陶瓷釉下彩装饰是历史孕育时代的产物是传统的延续发展前景广阔。陶瓷装饰给世界陶瓷美术界作出了杰出的贡献并赋予了万千陶瓷的艺术生命给人们的生活增添了无限享受和绚丽的光彩。