浅论山水画的笔墨语言.docx

浅论山水画的笔墨语言【摘要】山水画以自然山川为表现客体在中国画意象审美的制约下山水画家面对特定的地形地貌创造出富有特色的笔墨语言使山水画呈现多样性的风格特征。【关键词】山水画笔墨语言自然地理环境笔墨是中国画最主要的绘画语言伴随着中国画上千年的发展笔墨从单一的线条、墨色逐至千变万化极为丰富；从基本的造型手段到逐渐能表达创作主体的情感精神而自成体系它一直没有背离中国画意象的特质。在天人合一悟道自然的中国哲学思想的关照下笔墨和自然始终有着一种不离不弃的关系。自然地形地貌的多样性为山水画笔墨语言的发展提供了生长的空间环境。“笔以立其形质墨以分其阴阳山水悉从笔墨而成”（《山水纯全集》）[1]。笔墨在山水画的造型达意上承担着重要的角色在中国绘画独特审美的表达中笔墨和自然山水合而为一共同创造意象的山水世界。造型是笔墨存在的前提笔墨技法是笔墨情感表达的基础。笔墨语言化为笔法与墨法体现于山水画作的山石、树木、云水等的表现之中以下作具体阐述。自然地理环境和山水画之笔法1.山石法山石法中最为丰富和重要的笔墨语言是皴法。早期的山水画空勾无皴五代之后山水画渐见皴法。皴：皮细起也[2]皴原意是指皮肤因受冻而皴裂山水画将皴引申为表现山石纹理、结构的用笔方法。清代石涛说“笔之于皴开生面也。山之为形万状则其开生面非一端”[3]。皴法的不同是区别流派和风格的重要因素。北方山石多由不易被物理风化侵蚀的石灰岩和结晶岩构成在长期的侵蚀作用下石面粗糙岩石形质浑厚北派山水画家在造型时不约而同地使用了刀痕必露的方峻之笔勾斫山石之轮廓又以大小斧劈、刮铁、雨点、豆瓣、钉头等面形皴、点形皴来表现厚重、粗糙、峻拔的山石形态和山石结构。笔笔实落如钉凿斧砍以坚实之笔堆塑出巨岩、凝土一派雄强之势显示出雄伟、粗犷、豪放的风格。与之相对南方地貌以小山、丘陵、平地、水泽为主除黄山、武夷山等奇险高山外地形起伏不大。其山土层深厚土质松软植被生长茂盛气候润泽烟云笼罩。南派山水画的皴法笔线见长见短变化多端似实似虚笔线之中隐透烟云水雾以抒情见长。2.树木法“山籍树而为衣树籍山而为骨”[4]。树木和山石都是山水画主要的构成元素。在山水画中北派山水常可见到枯树老枝雪景寒林有枝无叶或是长松巨木突出一株或几株树的形态穿插组合于画面之中这是北方少雨难成密林常有单株或数株大树兀立于山间的真实写照。观北派山水可通过树木而明四季是谓“春山明媚夏木繁阴秋林摇落萧疏冬树槎丫妥帖”[5]。而南派山水长于表现丛林和层林间的虚实空间关系见树成林且枝叶繁茂在南派山水中还常可见到水边的芦苇、屋后的毛竹、庭院的芭蕉等都是较典型的南方景色。3.云水法“山以水为血脉故山得水而活”山至刚水至柔刚柔相济自然之道故传统山水画多是有山必有水又“（山）以烟云为神彩得烟云而秀媚”[6]。烟云缥缈于山水之间使水更见其灵使山更见其神故山水画中常植云布势造景生境。自然地理环境的不同对烟云流水的形态同样也有很大的影响。北方山高溪深晴朗日万里无云阴雨时才可见云雾翻腾。南方比之北方水多云盛山体不高浸润于江河湖泽之中在山水之间常有云雾缭绕。北派山水多表现为溪流深瀑较少烟云山间的留白似是烟云常为空间关系表现之需要；南派山水画中以云水见长江色浩渺沙汀渔舟山间云雾飘忽不定山水迷离意境悠远还有南方特有的水上渔网岸边芦苇水乡泽国之景跃然纸上。自然地理环境和山水画之墨法山水画“以笔取形以墨取色”复杂多变的自然地形地貌是笔法多样性形态产生的基础同样山水画中墨色的变化仍是源于自然界给予的启示。虽然山水画中的墨法把自然界的斑斓色彩归纳为黑白浓淡干湿的墨色关系蕴含了丰富的文化内涵而“运笔古秀着墨飞动望之元气淋漓恍对岚容川色是为真笔墨。须知此种神韵全从朝暮四时风、晴、雨、雪、云烟变灭间贯想得来”[7]。山水画南北两派的墨法因其气候、地理环境的不同而相异北方属于半湿润半干旱地区山川云气少山石结构肌理清晰易于观察；江南地区水系发达常年烟云缭绕水雾蒸腾山色迷蒙远山更是苍茫浩渺。因而北派山水墨色浓淡层次分明黑白对比强烈皴擦多于渲染笔墨鲜明如晴朗日直面山石；南派山水皴染结合常以水墨烘染来表现山石的阴阳结构淋漓滋润雾气迷蒙墨色变化微妙而丰富。自然地理环境启示了山水画的绘画语言成就了山水画的独特风格。中国山水画具有千年不衰的生命力正是因为它扎根于生生不息的自然之中可以说山水画的每一发展创新都离不开自然之灵赋予的灵感自然地理环境是山水画创作的重要基石。参考文献：[1]（宋）韩拙.韩氏山水纯全集[M].北京：中华书局1984.[2]（汉）许慎.说文解字[M].北京：中华书局2004.[3]毛建波江吟.石涛话语