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动画电影视觉色彩设计论文一、角色的色彩设计在《飞屋环游记》中角色之间的性格差异在色彩设计中表现得十分鲜明。如老年卡尔低明度的灰色和另一主角罗素的亮色形成了鲜明对比小罗素头戴黄色帽子身着中黄色上衣、熟褐色的下衣身背黄色登山大包整体以热情、亮丽的黄色调为主色。这样的灰亮对比不仅可以突出画面的色彩效果同时也是对人物性格的暗示：小罗素是好奇、热情、爱探险的小男孩和卡尔的忧郁、孤僻形成对比两个性格、年龄相差如此之大的人在一起给影片的情节造成了很大悬念。大鸟凯文这个作为整部影片线索的角色用的是美丽的蓝色、紫色、红色和黄色等鲜亮的色彩设计与背景中绿色的丛林形成了鲜明对比突出了凯文是只可爱的鸟是值得保护的从而为影片后面卡尔放弃房子也要保护凯文的情节做出了铺垫。探险家查尔斯•曼茨身着米色衣服外配棕色皮衣米色有时尚、年轻的效果皮衣给人狡猾、奸诈的感觉整个色彩装扮和形象敦厚的卡尔形成了鲜明对比为影片后面两人的争斗埋下了伏笔。另外就是逗逗和阿尔法这两条狗逗逗是只有同情心的狗造型就是常见宠物狗的造型用的是柔和的土黄色给人一种外形可爱和需要被宠的柔弱感觉；而阿尔法造型似狼并以代表邪恶、凶狠的黑色来表现显示出了阿尔法的强悍。逗逗和阿尔法弱强的对比也暗示着卡尔和探险家查尔斯•曼茨之间的关系为影片后期卡尔拯救大鸟凯文加大了难度也增强了影片的危险性和可看性。影片还通过不同场景中的角色色彩变化揭示了人物的心理变化这给了影片情节的起伏。如卡尔在探险家查尔斯•曼茨的"冒险精神"号上查尔斯•曼茨的脸庞色彩随着心情的变化而变化初见卡尔时是热情的红色、黄色；当发现卡尔知道凯文的下落时用的是绿黄色的底光绿色有怪异、畸形的感觉黄色是人情暖色绿黄色的底光隐喻着探险家查尔斯•曼茨贪婪、自私、凶狠的心理变化。二、场景的色彩设计对场景进行色彩设计的目的是为了衬托主角、渲染氛围以此来突出主题达到表达人物角色情绪的作用。电影动画中色彩设计在场景中的表现主要有：第一通过场景的色彩设计来表现角色的性格特征；第二通过场景的色彩设计表现角色的心情及心理活动；第三通过场景的色彩设计来营造气氛以达到隐喻主题的目的。《飞屋环游记》中角色和场景是紧密联系的通过场景的色彩设计来表现人物角色的性格、爱好、性情等特征是影片的一大特色。如探险家查尔斯•曼茨在影片中属于反面角色是阴险、恐怖的代名词因此他居住的山洞用的就是贴近真实生活的偏冷色调的土褐色。暖色调的土褐色给人温暖、安全的感觉而冷土褐色会给人恐怖、冷酷的感觉。相应的"冒险精神"号的场景色彩选用的是黑色以及偏冷色调的深红色和黄色冷色调给人距离感和恐惧感此场景的色彩运用充分体现出了探险家查尔斯•曼茨角色的奸诈、恐怖和自私的性格特征。以景抒情和叙事是动画场景的功能优美的色彩场景可以更好地烘托角色的心情及心理活动。影片中让场景成为角色心理活动的辅助或外延就充分发挥了影视艺术的色彩功能向观众展示了角色丰富的内心活动。如卡尔和妻子艾莉婚后想要孩子在这里并没有用语言或文字来叙述而是选用了蓝天、白云最为纯洁的物体及色彩来表现将它们变成了婴儿造型另外还有黄色的婴儿房、白色的仙鹤等清新的儿童图案隐喻卡尔夫妇想要孩子的愿望。妻子艾莉的葬礼用的是深紫红色和黑色黑色代表肃穆、庄重红色代表爱情紫色代表浪漫这些颜色表现出了卡尔的伤心以及对妻子深深的依恋。此情此景让观者既伤感又对影片产出了好奇和期待。当凯文被探险家查尔斯•曼茨捉走后卡尔回到了木屋往日温馨的木屋已失去了温暖的色彩改用灰色调灰色代表着失望、沮丧很好地烘托出卡尔因失去凯文的沮丧心情和被罗素抛弃的自责心情。场景设计师往往会根据剧情和角色通过场景的色彩设计来构建出独特的空间形象营造一种气氛从而达到隐喻主题的目的。如当他们得知不能要孩子时场景的墙面由充满希望的黄色儿童房变为了深灰色的医院透过门隐约有些微弱的亮光。场景颜色的转换衬托出人物角色由美好变为低落的悲凉心情为影片卡尔的探险旅程起到催化作用。另外卡尔的小木屋面临拆迁木屋周围全是尘土飞扬的改造景象这里用代表污染的灰色反衬了卡尔的木屋用紫色的屋顶、黄色和粉色的墙面、绿色的草坪展现了小屋具有的童话般的色彩隐喻小木屋与时代是格格不入的小木屋飞天是势在必行的。三、情节的色彩设计情节的设置离不开事件、人物和场景情节的色彩设计是为了更好地描述人物之间的关系以及一系列事件发展的过程由角色的性格表现角色与角色之间、角色与场景之间相互关系组成对影片的叙事起到了推波助澜的作用。在《飞屋环游记》中飞屋是影片的主线影片在表现不同的情节时对色彩的设计赋予了不同的寓意具体如下：第一木屋升入天空时给人们展示的是黄色墙面用高明度的黄色表现出了飞屋的与众不