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从《捉妖记》看好莱坞类型片的本土化[摘要]作为世界上最大、实力最强的电影生产国度美国的好莱坞电影制作模式在一百多年的发展过程中已经形成了其独特的审美特征类型片由于其通俗易懂的故事结构、明快的视觉节奏、爱憎分明的人物塑造等标准模式已经深深影响了世界电影的进程。作为电影生产和需求的大国中国电影的类型片在坚持本土特色的同时对于如何面对与好莱坞所代表的境外文化及意识形态的博弈问题一直在进行着积极而审慎的探索。[关键词]好莱坞电影;审美特征;叙事结构;人物塑造;导演风格作为世界上最大、实力最强的电影生产国度美国的好莱坞电影制作模式在一百多年的发展过程中已经形成了其独特的审美特征类型片由于其通俗易懂的故事结构、明快的视觉节奏、爱憎分明的人物塑造等标准模式已经深深影响了世界电影的进程。作为电影生产和需求的大国中国电影的类型片在坚持本土特色的同时对于如何面对与好莱坞所代表的境外文化及意识形态的博弈问题一直在进行着积极而审慎的探索。无论是香港导演近些年与内地的深度合作还是以张艺谋、陈凯歌、冯小刚等导演为代表的中国电影中坚力量数度尝试与国际团队的创作磨合都对国产类型电影的发展做出了许多良性的探索。《金陵十三钗》《无极》《集结号》《黄金大劫案》《赤壁》等影片尽管在电影美学塑造和观众认知度的契合上还有许多有待发掘的空间但经验和教训都是宝贵的直到2015年7月上映的《捉妖记》从中似乎可以看到一种好莱坞范式的类型片模式在本土成型的趋势。《捉妖记》作为一部历经波折、前后耗资共计35亿元人民币的真人与CG合成电影上映之后无论在票房还是人气、口碑方面都取得了超前的成功。除去其换角风波、票房数据争议等成片之外的问题该片的成功主要在于其典型好莱坞类型片模式的本土化。可以从以下几个方面进行探讨。一、叙事结构类型化“实际上好莱坞编剧手册长久以来一直恪守一条公式即“情节=安宁扰乱斗争平定扰乱”①这句话恰恰适合形容《捉妖记》的主线设置。在电影正片进入之前的导引段落一段快节奏的蒙太奇交代了人与妖之间世代相处的恩怨及格局直到老妖王去世之后、新妖王要将老妖王的拥护者斩尽杀绝并意图统治人界与妖界。而妖界唯一的希望――妖后腹中即将出生的小妖王的命运将贯穿全片。从这一点来看正片的110分钟恰恰符合“安宁扰乱斗争平定扰乱”的叙事结构。众所周知在好莱坞的叙事模式中节奏及情节点的安排已经达到了工业化标准流程如开片第5分钟必须呈现主题前10分钟必须完成全部故事的铺垫及建构第12分钟要出现重要的推动及转折第12～25分钟要完成主要人物内心及行动上的争执及挣扎等。对于在好莱坞摸爬滚打二十多年的许诚毅而言在导演《捉妖记》这样的类型片时对叙事情节及节奏所应遵循的规律自然是了然于胸的。在该片的第5分钟井柏然饰演的宋天荫作为村里的保长却毫无权威被大妈们频繁欺负并和好友一起给村民们缝补衣物这是好莱坞类型片叙事中最为常见的主人公出场模式。回看《捉妖记》的人物出场宋天荫作为英雄之后身为保长却身有残疾;不习武艺却擅长缝补做饭同时又非常善良这些都为其成为影片的终极英雄埋下了伏笔。而在全片的前10分钟已经将妖后逃到人间、钟汉良饰演的葛千户为在人间的妖类设下重大危机、曾志伟与吴君如饰演的忠诚护卫尾随到宋天荫所在的村子等一系列线索安排妥当。因此白百合饰演的二钱天师霍小岚突然出现在宋天荫家并与竹高和胖莹展开第一场殊死搏斗就显得顺理成章了。就好莱坞叙事类型的逻辑而言既然要在此处出现重要的推动及转折那么一个就是作为绝对女一号的霍小岚出场另外就是成功解救了险些被二妖吃掉而不知的宋天荫。当主要人物关系及各条关系线人物的任务确定之后之后的30分钟剧情就是让观众进入“相对轻松愉快”的过程了。除了第30分钟出现的标准的重要副线线索即葛千户带领众反派天师袭击群民并逼迫宋天荫与霍小岚逃亡之外之后的情节大体集中在宋天荫作为男性而产生的妊娠反应并“产”下小妖王姜武独斗恶妖。这里值得一提的是当姜武饰演的罗钢与恶妖缠斗结束之前邪恶万分的恶妖被罗钢打掉全部牙齿而姜武也落得鼻青脸肿恶妖落荒而逃导演也借此给全片的喜剧风格定了一次基调。形象越是丑恶的配角越是有其为观众意想不到的可爱造型或者温驯善良的一面这几乎是类型喜剧中永远不可或缺的设置。二、人物塑造类型化喜剧类型片的人物塑造是比较明显的就近些年的国产影片而言无论是贺岁喜剧中葛优的各类人物塑造还是“逋尽毕盗兄行灬考巴醣η康娜宋锼茉欤乃至黄渤由《疯狂的石头》开始在各类喜剧片中的不同人物塑造都印证了演员在外形、语言等方面的优势可以与类型片及类型人物的塑造相得益彰。在《捉妖记》的创作中除了主要配角的扮演者曾志伟、吴君如、闫妮、姚晨等具备丰富的喜剧人物塑造经验之外该片突破性之处是井柏