莫言的小说.doc

莫言的小说篇一：莫言小说之创作风格莫言小说之创作风格莫言是当今文坛屈指可数的一流作家他不断保持着旺盛的创作力他的人生经历造就了他的作品极具个性。他自20世纪80年代中期起以一系列乡土作品崛起充满着“怀乡”以及“怨乡”的复杂情感被归类为寻根文学作家。2012年莫言荣获诺贝尔文学奖使他超越了中国所有作家同行进入了世界文学之列。他的作品创作不断的追求真正的的民间风格语言上也不断追求民间口语、戏剧的特点。他的小说运用了特别多表现力极强的细节恰到好处地表现了人物的心理浓墨重彩的语言风格给人以震撼力。莫言早期的作品描写童年经历的乡村世界表现独特的生命体验；中期受拉美魔幻现实主义的妨碍构造独特的主观感受世界塑造奇妙的超现实的对象世界给人以先锋色彩；而后进入新的探究期激情勃发画面五彩斑斓语言充满进攻型、反叛型。以上只是简单的概述莫言的创作特点下面的内容将会从我个人的角度从三个方面来阐述我对莫言的创作风格的看法。一、莫言小说的题材内容方面莫言小说的创作不断都把视线定格在农村能够说是不断关注农村表现农村。莫言本人认为他选择写农村好似是一种命定由于他在农村生活了整整二十年尽管他不断骂这个地点恨这个地点但他没有方法隔断与这个地点的联络。他生在那儿长在那儿他的根在那儿。只要他一离开农村离开土地进入都市就会产生一种眷念。因而在以后的一系列创作中农村的生活就成了他灵感的来源。比方说莫言十三岁时曾在一个桥梁工地受骗过小工给一个打铁的师傅拉风箱生火中篇小说《透明的红萝卜》的产生就与他的这段经历有着亲切的关系小说中的黑孩虽不是莫言本人但与他是一体的心灵相通的。他在农村二十多年的生活就像电影胶卷一样一部一部的储存在他的脑海中这些内容能够写成小说能够用语言描绘出来农村题材在他的笔下还没有写完还有许多有意义的东西值得他去写。莫言能不断用农村题材接着小说的创作并不是一味的编造而是他掌握了一种同化生活的才能。同化能够把听来的别人的生活当做本人的生活来写能够把从某个角度生发想象出来的东西当做真实来写这也确实是一种想象力。莫言家乡的一些奇人奇事也有特别多被写入了小说中《红高粱家族》确实是融入了许多这种故事。莫言的家乡与他的创作题材的关系也是十分复杂的家乡关于莫言来说是一个长远的梦境是一种伤感的情绪是一种精神的寄予也是一个躲避现实生活的巢穴。那个地点在他的脑中会永远的存在下去并提供源源不断的创作素材。二、莫言小说的语言表达方面莫言小说的语言是最使我们感到生疏的是成语的任意性搭配。其中有大量的方言俚语当代城市的流行熟语词断句成语乏词以及生理学、心理学等学科的大量专业术语混杂在一起一股脑出如今小说文本中。关于适应语体统一、语调纯洁的读者来说这带来了信息超载的一种心理冲击产生纷繁甚至有点芜杂的根本印象。他的语言确实是继承了民间的和民间艺术家的口头传说是一脉相承的。第一这种语言是夸大的、流畅的、滔滔不绝的；第二这种语言是生动的、有乡土气息的；第三这种语言是中华民族的传奇文学的源头或者是一种文学表达的方式。莫言总是以现代人的思维感受特征陈述、修饰、评价着乡土社会的生存历史与传统。莫言小说语言的另一个特色是指称色彩的语词概念大量出现。这些概念在文本中的能指意义一方面与写实的状物有关比方红萝卜、红高粱沿用着其概念的根本内涵；另一方面也带有极强的主观随意性比方狗有红、绿、蓝已属稀罕而太阳也能够是绿的血也能够是金黄色的、蓝色的......而这些超自然的色彩感受方式不仅效劳于表现人物特别内心体验的写实需要更多的时候是表现叙事人强烈的主观情感指向这使莫言的世界色彩绚丽且带有奇幻效果难怪有人将其比作西方晚期印象派的绘画。莫言擅长将两种外在的语言系统在特定的叙事方式规定下通过感知方式协调由特定的表达方式推进着组成新的语法关系并以散文与诗歌相结合的修辞手段通过不断转换生成不断耗尽原有的能指意义不断构成新的语言最终完成了主体深层的语义表达。莫言的语言特色作为其风格的骨干是特别成功的。三、莫言小说的叙事方式方面莫言小说的叙事方式十分的复杂或以第三人称的全知与部分全知视角低调表达使情节的安排几近于故事表达的时序如《透明的红萝卜》的表达语调那么呈现为由低到高的渐次开展；或以第一人称的语调转述往昔的故事；或以第三人称的全知视角为主间杂转述、旁述的频繁变化且意象纷呈时空交织。《透明的红萝卜》是最能表达莫言小说创作中的叙事特色。这部作品的前半部分语言朴实全部语义都与特定的时代乡土生活相关联。而自“红萝卜”的意象出现后作者逐步转为以黑孩的感受为视角在他朦胧的向往中出现了一个奇光异彩的童话世界到结尾处不断沉默着的莫言再也按捺不住了从那个瘦小乌黑的身躯中跳了出来以致于用完全不同于前半部分的湖光潋滟这个诗词断句来壮写黑孩眼中的泪水。他几乎调动了现代小说的全部视听知觉方式使作品的容量迅速膨胀大量主体心理