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欣赏诗歌实用方法把握感情落差欣赏诗歌实用方法:把握感情落差?如果没有水位差就不会有瀑布的奇观。诗文亦然。诗文所以忌平铺直叙贵能波澜起伏究其实质也是感情落差的把握问题。最常见的拉开感情差距的表现方法是：从反面写来。譬如唐·王昌龄的《闺怨》就是这样写的。明明是表现闺中少妇的满腔愁绪却偏偏要从“闺中少妇不知愁”写起。再如骆耕野的新诗《不满》艺术表现上也有这样的特点。此诗着意写人们对四化其实也是对改革的满腔热望却从对这也“不满”那也“不满”落笔所以别有一种摇曳人心的艺术魅力。这种正面不写写反面也就是人们常说的反衬手法。王夫之《薑斋诗话》论反衬之妙时曾说：“以乐景写哀以哀景写乐一倍增其哀乐”。其所以有“一倍增其哀乐”的效果也是由于把感情推向两极使之在一哀一乐之间造成最大限度的感情落差。刘熙载在《艺概》里则把这种加大感情落差的艺术手法称为“衬跌”。他认为“词之妙全在衬跌”。这个“跌”字即是跌落之义是对感情落差的非常形象化的说法。强调一般的习惯心里与事实之间的差距能使欣赏者有出人意料之感而造成较大的感情落差。睢景臣的《般涉调·哨遍·高祖还乡》可以为例。这首套曲开头渲染出一种大事将临好戏就要上演的气氛和神秘色彩。特别是当作者写到“吹笛擂鼓见一彪人马到庄匹头里几面旗舒……”时人们在心理上会习惯地认为这将有贵人来到。此时人们起码是怀着要么敬、要么畏的感情的。可是当“贵人”走到跟前“覷多时认得险气破我胸脯！”原来是从前明抢暗盗、敲诈勒索的刘三（刘邦）。套曲前后感情形成一个巨大的落差从而造成一种辛辣讽刺的艺术效果。展示抒情人物心灵瞬间的剧烈变化不用说也能激起巨大的感情波澜。如苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》就有这样的特色。作者开头写道：大江东去/浪淘尽/千古风流人物/故垒西边/三国周郎赤壁/……遥想公瑾当年/小乔初嫁了/雄姿英发/羽扇纶巾/谈笑间/樯橹灰飞烟灭。