文化时代中国影视艺术形象的建构.pdf

２０１２年３月陕西师范大学学报（哲学社会科学版）Ｍａｒ．，２０１２
第４１卷第２期ＪｏｕｒｎａｌｏｆＳｈａａｎｘｉＮｏｒｍａｌＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙ（ＰｈｉｌｏｓｏｐｈｙａｎｄＳｏｃｉａｌＳｃｉｅｎｃｅｓＥｄｉｔｉｏｎ）Ｖｏｌ．４１Ｎｏ．２

■新闻传播学研究
文化时代中国影视艺术形象的建构

盖琪

（中国电视剧制作中心，北京１０００５５）

摘要：中国共产党十七届六中全会公报明确提出“建设社会主义文化强国”的战略目标，充分体现出我们党
对于自身在当今文化时代历史使命的自觉意识。在这一文化时代，在这一战略目标指引下，中国影视艺术应该充
分发挥艺术形象在文化传播方面的优势，以建构兼具民族美学与民族社会学价值的“民族审美文化形象”为路径，
肩负起建构当代中华民族文化自觉与文化自信的时代责任。
关键词：中国影视艺术；民族审美文化形象；文化自觉；文化自信
中图分类号：Ｊ９０４文献标识码：Ａ文章编号：１６７２－４２８３（２０１２）０２－０１７２－０５
收稿日期：２０１１－１１－３０
基金项目：教育部人文社会科学重点研究基地重大项目（０７ＪＪＤ８６０２１７）
作者简介：盖琪，女，吉林省长春市人，艺术学博士，中国电视剧制作中心项目策划。

中国共产党十七届六中全会公报明确提出“建成为几代影视艺术工作者积极开掘民族美学和民族
设社会主义文化强国”的战略目标。对此，中共中社会学资源，不断进行民族审美文化形象建构的深
央党校文史部学者周熙明作出了一种富于建设性的层动力。２０世纪初，在内忧外患中，我们曾经试图
阐释，提出了有关“文化时代”的概念性命题，他认通过影像来确立民族身份与民族尊严；２０世纪中
为：“人类已经处在了一个刻不容缓的历史转折点，叶，在离散分化中，我们曾经分别努力在影像中辨析
必须朝着一个新的时代迈进，这便是文化时代。在来路与前途；而如今，２１世纪初，当我们已然在现实
文化时代，文化在社会历史舞台上已从幕后走向前政治、经济生活中感受到了民族上升的牵引力时，我
台，从边缘走向中心，由配角变为主角；发展最终要们的影视艺术又该如何担负起为当今的中华民族书
以文化概念来定义，文化的繁荣是发展的最高目标；写心灵史诗、唤醒民族文化自觉、树立民族文化自信
一个国家能否高瞻远瞩、尽早确立文化立国的战略，的职责？
将决定它在未来世界上的地位。”［１］由此，本文认当前，党的十七届六中全会将培养全民族“高
为，在这样一个文化时代，中国影视艺术应该充分发度的文化自觉和文化自信”明确纳入会议公报，作
挥艺术形象在文化传播方面的优势，通过建构兼具为“坚持中国特色社会主义文化发展道路，努力建
民族美学与民族社会学价值的“民族审美文化形
象”①，更大程度地肩负起建构当代中华民族文化自
①本文所说的“民族审美文化形象”，特指影视艺术文
觉与文化自信的历史使命。本中兼具民族美学风格和民族文化气脉的、充分体现了民族
笼统地看，从中国电影诞生至今，中国影视艺术精神和时代精神的、能够在国内和国际上代表中华民族审美
形象的建构已经走过了百年历程。１００年间，中华文化品格的艺术形象。这种“民族审美文化形象”，代表着
民族从民生凋敝、国事蜩螗的境遇中走出，成为踏上中华民族特有的“审美意识形态体系”，是历时性与共时性
伟大复兴、和平崛起征程的命运共同体。历史证明，的高度统一。本文认为，引入“民族审美文化形象”这一概
每一次民族命运的变迁，都必然要求对民族身份进念范畴，能够比笼统的“艺术形象”更加清晰地体现出文本
行重新定位，要求重新叙述民族与世界的关系，这也形象系统在文化传播过程中的意义生成路径。
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设社会主义文化强国”的重要指标和核心内容之倘若说中国电影在耶鲁这所世界著名大学
一。而结合“文化时代”的艺术创作实践来看，在全中的边缘化地位还带有一定的偶然性，那么无
球化语境下，一个民族文化自觉和文化自信的树立，情的数据表明：２００４年，中国电影在全球电影
其实分别对应着具有递进关系的两个层级：第一个市场的份额还不到１％，确实处于极为边缘化
层级可以称为确立“我们是谁”的层级，即在与他者的地位。这样的事实令我十分心痛。显然，目
的比照中，初步确立自身的文化身份与文化个前中国的电影文化版图与其庞大的人口，辽阔
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性———这可以看作是一个以建构“文化自觉”为主的疆土和丰富的文化资源极不相称。
如同１９２０年代的顾肯夫，在２１世纪初，置身世
轴的层级；第二个层级可以称为确立“我们为什么
界前沿的中国电影研究学者从艺术地位和市场份额
值得尊敬”的层级，即通过进一步的表述与阐释，证
的角度，重新感受到了一种民族文化身份的尴尬与
明“我”在全球化时代的文化魅力与价值引力所
焦虑。这种新的民族文化身份的焦虑可以看作一个
在———这可以看作是一个以建构“文化自信”为主